成都景点四川大学博物馆大事记（1914 年筹建至今）

摘要

四川大学博物馆是中国西南地区建立最早的博物馆，也是中国第一座综合性大学博物馆，其前身是 1914 年开始筹建的华西协合大学古物博物馆(46)。馆址位于四川省成都市，现由原四川大学博物馆与四川大学自然博物馆整合而成，分为望江校区老馆区及锦江南岸的新馆区。百余年来，该馆历经多次馆舍变迁、建制调整与规模扩张，从最初的 “古董仓库” 发展为建筑面积 7 万余平方米的现代化大型综合博物馆，馆藏文物及各类标本数量突破 90 万件，在高校博物馆中独具规模与影响力(46)。

作为西南地区文博事业发展的重要见证者与核心支撑载体，四川大学博物馆的发展历程折射出中国现代文博事业从起步到繁荣的整体轨迹。其馆舍建设经历从华西坝到望江校区、再到如今锦江南岸新馆的三次重要跨越，陈列模式从早期的简单藏品储藏逐步发展为注重观众体验的艺术化、情景化现代展陈体系；学术研究始终扎根西南沃土，先后参与三星堆遗址等一大批重要考古发掘工作，扎实推进民族学、民俗学等领域研究，馆藏精品的整理与研究持续产出标志性成果；公共服务方面，自 2005 年新馆落成后正式面向城市开放，进一步打破了高校博物馆的围墙，逐步实现从 “高校藏品仓库” 到 “城市文化客厅” 的转型，在文物收藏保护、展览教育、学术研究及对外文化交流等方面成就斐然(47)。

大事记详述

一、筹建初创期（1914 年 - 1932 年）

这一阶段为博物馆的草创时期，整体发展以基础筹建与零散藏品采集为主，缺乏成熟的运营体系与公共开放条件。

1914 年 6 月，华西协合大学理学院教授戴谦和（Daniel Sheets Dye）受学校委托，正式启动华西协合大学古物博物馆的筹建工作。博物馆筹备之初面临经费有限、人手匮乏的双重困境，戴谦和在承担馆长职责的同时，还亲自开展文物采集工作，博物馆的早期藏品主要以其采集的相关文物，以及社会热心人士的自愿捐赠为主(73)。此后，在得到美国圣公会传教士陶然士（Thomas Torrance）、叶长青（J. Huston Edgar）的学术与资源支持后，博物馆的藏品采集范围与收藏规模才逐步得到扩大。

这一时期的重要收藏，主要围绕四川本地及周边地区的民族文物、古代石器、历代陶瓷器、青铜器、本地出土的古代石雕造像等核心品类展开，同时通过国际交流渠道，陆续收集到一批来自美国、日本、非洲、澳大利亚等国家和地区的海外文物，初步构建起兼顾地域性与国际性的馆藏基础(73)。1931 年，博物馆藏品规模突破 6000 件大关，所有藏品集中储藏于华西协合大学赫裴院馆址；但受限于馆舍条件与专业运营能力，当时的博物馆仍处于 “重收藏、轻展示” 的阶段，既没有面向社会公众开放的固定展览空间，也未形成体系化的文物研究机制(73)。

从 1914 年筹建至 1932 年的近 20 年时间里，博物馆的发展节奏始终较为缓慢，也未形成成熟的公共开放机制，但这一阶段的藏品积累与馆舍布局探索，为其后续发展奠定了初步的物质与空间基础。

二、初步发展期（1932 年 - 1941 年）

1932 年，在华西协合大学的积极推动下，美国哈佛燕京学社正式向博物馆派驻芝加哥大学考古人类学系博士葛维汉（Dr. David Crockett Graham）接任馆长职务，这一任命成为博物馆发展史上的关键转折点。在葛维汉的主导规划下，博物馆借华西协合大学图书馆二楼的完整空间，正式辟为标准化陈列室，从此结束了此前 “有馆无厅” 的状况，拥有了独立的专业化公共展览空间(73)。

在展览模式方面，葛维汉引入国际先进博物馆的策展理念，彻底突破了国内传统博物馆按器型分类陈列的单一思路，以 “文化族群 + 地域特征” 为核心展陈逻辑，按照文物出土地域、对应文化族群的完整发展脉络规划陈列主线，力求通过展品体系，完整再现西南地区不同民族、不同时期的社会生活风貌。其中，藏族文物展陈的布置方式尤为独特：在当地喇嘛的全程协助下，整个展厅按照黄教神龛的建筑布局进行复原式陈列，系统展示了大量藏族宗教文物与民俗用品，这种 “情景化复原式” 的展陈形式，在当时国内所有博物馆中实属首创(73)。

在学术研究与藏品采集领域，葛维汉任职期间带领团队开展了一系列具有开创性学术价值的田野考古工作，极大拓展了博物馆的藏品采集范围与学术深度。1934 年，他率领博物馆团队在四川广汉月亮湾遗址开展了三星堆历史上的首次科学考古发掘，揭开了三星堆遗址现代考古研究的序幕(28)。同期，他还带队开展了四川地区部分汉墓、唐宋邛窑与琉璃厂窑等重要遗址的考古发掘工作，在出土文物的学术研究维度实现了重大突破。此外，葛维汉还多次深入四川苗族、羌族、彝族等少数民族聚居地，以及西康地区开展民族学田野调查，系统性采集民族民俗文物，大幅提升了博物馆民族民俗类藏品的成体系化程度(73)。这一系列考古发掘、文物采集与学术整理工作，让博物馆的藏品从早期的 “零散收藏”，逐步转变为 “有学术记录、有研究价值” 的标准化收藏。

随着馆舍条件的改善、展陈水平的提升，以及藏品规模的快速增长，博物馆的行业影响力与社会知名度迅速提升。1933 年 11 月 18 日，《成都国民日报》刊发记者实地参观后撰写的《参观华大博物馆》一文，盛赞该馆 “收藏珍贵之历史遗物甚多，永为西南最完善之博物馆”(73)。据公开的馆藏统计数据显示，1936 年，博物馆藏品数量已达到 15885 件，在国内各大博物馆中已具规模；至 1941 年，馆藏文物及各类标本的数量进一步增长至 23396 件(73)。

这一阶段的另一项重要学术积淀，是博物馆的学术研究机制开始逐步成型。早在 1922 年，博物馆就开始主持编辑、出版、发行大型世界性学术刊物《华西边疆研究学会杂志》（Journal of the West China Border Research Society）；截至 1946 年，该杂志共发行 16 卷 12 册，收录了大量西南地区考古、民族学、人类学、古生物学领域的最新研究成果，至今仍是国内外研究我国西南地区相关学科的核心权威引证文献(73)。

三、初具规模期（1941 年 - 1947 年）

1941 年，著名考古学家郑德坤接任华西协合大学博物馆馆长。上任后，他立即为博物馆制定了史上第一个系统化的五年发展规划，从藏品采集、展览体系构建、学术研究、人才培养等多个维度，明确了博物馆的中长期发展目标。在这一规划的指引下，博物馆的综合实力实现了显著提升，在全国文博行业中的行业地位与社会影响力进一步扩大(73)。

这一时期，博物馆的各项工作在保持发展连续性的基础上，实现了多维度突破：

• 藏品体系持续完善：在巩固此前考古发掘、民族采集两类藏品收集渠道的基础上，进一步拓展收藏边界，通过社会征集、收藏家捐赠、民间流散文物收购等多种方式，重点补充书画、玉器、佛教造像、古籍善本等新的品类板块，让馆藏体系更加完整，覆盖古代物质文化的各个核心领域(73)。

• 专题展览体系化发展：结合重要文化节点与馆藏特色，推出了一系列主题鲜明、学术性与观赏性兼具的专题展览，其中 1942 年馆藏灯影（皮影）展、1944 年古代玉器专题展、1945 年佛教雕刻艺术展和藏文化艺术展、1946 年古代陶瓷器展等，是民国时期国内颇具影响力的专题展览，充分展现了博物馆的特色馆藏资源。其中，1945 年的藏文化艺术展首开国内藏画艺术专题研究的新纪元，填补了国内藏民族艺术专题展陈的空白(73)。

• 学术研究成果丰硕：在郑德坤的主导下，博物馆的学术研究工作实现了质的突破。馆内学术团队先后完成了汉墓、唐墓、前蜀王建永陵、成都文庙旧址等重要考古发掘的后续文物整理与研究工作，在西南地区古代墓葬文化、陶瓷文化、民族文化等领域形成了一批权威学术成果；同时，博物馆的学术出版工作持续推进，先后出版了 5 种学术手册丛刊、9 种学术抽印丛刊、1 种学术专著、2 种学术翻译丛刊，进一步强化了博物馆在西南文博研究领域的核心地位(73)。

这一阶段，博物馆的人才队伍建设也取得了显著进展，先后吸纳了林名均、宋蜀青、宋蜀华、苏立文、梁钊韬等一批知名考古学家、民族学家长期在馆从事学术研究工作；同时，还聘请了当时四川省博物馆馆长、著名考古学家冯汉骥博士，著名语言学家、民族学家闻宥教授，著名探险家、民族学家庄学本先生等多位学界权威担任学术顾问，为博物馆的学科发展与学术研究提供了坚实的智力支撑(73)。

至 1947 年，博物馆的藏品规模已突破 3 万件，在原有储藏空间的基础上，新增了多个专题陈列展室，陈列体系分为七大核心板块：中国石器与雕刻、中国金属器、四川陶瓷器、华东华北陶瓷器、西藏文物、西南民族民族用具，以及书画、玉器、杂项等其他艺术品板块。同年，郑德坤在《五年来之华西大学博物馆》的公开演讲中提到，当时的博物馆已成为成都重要的文化地标，“对文物有兴趣的人士，常有目的地来参观”，甚至 “来自外省及国外的社会名流、国际友人，来此一游者颇多”(73)。

四、调整转折期（1947 年 - 1984 年）

1947 年之后，受国内时局动荡等多重因素影响，博物馆的发展陷入短暂的停滞状态，最突出的表现是馆长人员更替频繁，馆务工作的连续性受到一定冲击，藏品采集、展览更新、学术研究等常规工作也受到明显影响。直到 1951 年，原华西协合大学中文系主任兼中国文化研究所所长闻宥教授出任馆长，博物馆的各项工作才逐步恢复正常，回到了稳定发展的轨道。

这一阶段的重大历史节点，是 1952 年全国高等学校院系调整。根据教育部的统一部署，华西协合大学博物馆的全部馆藏文物、教学标本、图书资料和所有从业人员设备，整体划归四川大学所有，博物馆正式更名为 “四川大学历史博物馆”，其身份从华西协合大学的文博机构，正式转变为四川大学这所综合性重点高校的核心文博载体(75)。

在新的发展平台上，博物馆在院系调整后的初期取得了一定的发展成就：馆藏文物标本的数量继续稳定增长，考古发掘工作逐步恢复，学术研究成果持续以专著、报告等形式出版发行；同时，博物馆为四川大学教学科研服务的核心功能得到充分强化，为学校的考古学、历史学、民族学等学科的发展提供了坚实的支撑。但到了 20 世纪 60 年代中期，受国内局势变化影响，博物馆的发展再次面临严峻挑战，管理体制出现重大调整，下放给四川大学历史系考古教研组代管，更名为 “四川大学历史系博物馆”，人力和经费投入均被严重压缩，各项工作基本陷入停滞，甚至部分馆藏文物的安全也面临直接威胁(75)。

直到 1979 年改革开放之后，博物馆才逐步恢复正常运营状态，迎来了新的发展阶段。在这一时期，博物馆的人员编制逐步恢复充实，长期中断的藏品征集、学术研究、陈列展览工作重新启动，馆舍的内部功能空间进行了局部调整优化，为接下来的快速发展奠定了基础(73)。

在整个调整转折期内，虽经历了多次建制调整、馆舍搬迁与发展波动，但博物馆的藏品规模始终保持稳定增长，1951 年底馆藏总量已达到 35000 余件，到 1984 年正式恢复独立建制时，馆藏文物及各类标本的数量已突破 4 万件(73)。

五、再铸新篇期（1984 年 - 2005 年）

1984 年 10 月，经教育部批准，四川大学博物馆从历史系正式划出，成为学校直接管理的独立建制单位，正式恢复 “四川大学博物馆” 的原名。这一管理体制的重大调整，为博物馆后续的快速发展提供了有力的组织保障，标志着其发展进入了全新的历史阶段(74)。

在这一关键转折期内，博物馆在著名考古学家、当时的馆长童恩正教授的规划主导下，明确了 “服务高校教学科研，面向社会普及推广文博知识” 的双重核心任务，在全国高校博物馆中率先走出了一条以 “学术研究支撑展览、展览反哺教学、公教服务连接社会” 的发展路径，整体发展水平在全国高校博物馆阵营中名列前茅(73)。

这一阶段的发展亮点突出，多个领域在全国高校博物馆中形成了引领性地位：

• 陈列模式实现突破性创新：博物馆争取到教育部的专项拨款，对原有陈列空间进行了重新规划改造，开辟了民族学、民俗学、葬俗艺术、书画、石刻艺术、教学参考等六个标准化陈列室。在展陈设计层面，彻底打破了国内博物馆传统的 “通史叙事 + 简单器物陈列” 的单一模式，首次提出了 “以文化、艺术、科学为核心策展逻辑” 的先进展览理念，围绕文物的艺术价值、科学价值、历史价值重新组合展陈体系；同时，在国内高校博物馆中首次引入艺术化复原式陈列方法，通过情景化复原、辅助景观设计等手段，立体化展现文物背后的社会历史文化内涵，大幅提升了展览的观赏性与传播力。这种创新型陈列模式，不仅受到了社会各界的广泛好评，更被全国多家博物馆借鉴效仿。1987 年 6 月，国家文物局在四川大学博物馆专门召开 “全国民俗文物工作座谈会”，组织全国各大博物馆的相关负责人现场观摩交流，对博物馆的民俗藏品保护水平和创新陈列理念给予了高度肯定(75)。

• 学术研究与出版工作迈上新台阶：1987 年，博物馆研究室开始不定期编辑出版大型学术专刊《南方民族考古》，该刊物很快成为国内外考古学、民族学、人类学领域知名的重要学术刊物，为相关学科的研究成果交流提供了权威的平台。在这一时期，博物馆的学术团队在西南民族、历史考古等领域的研究持续取得突破，先后主导或参与了三峡地区古代遗址、成都平原先秦遗址、西南地区石窟寺等一系列重要考古发掘项目，整理出版了一批重要的考古发掘报告与学术研究专著，在全国文博界形成了较高的行业影响力(75)。

• 馆舍条件与藏品数字化水平持续提升：1992 年，博物馆从文史楼旧址搬迁至四川大学东区荷花池畔的老图书馆楼，新馆舍的建筑面积、展厅规模、藏品库房条件都较此前有了显著提升，为后续的展览更新、藏品保护、公共教育活动开展提供了坚实的空间支撑(75)。1997 年，四川大学历史文化学院考古系教授、博士生导师霍巍接任博物馆馆长后，进一步推动博物馆高质量发展：在巩固原有展览体系的基础上，新开辟了道教文物陈列室、革命文物陈列室，推出了晚清服饰展、明清书画精品展、瓷器展、早期三星堆文物展等一系列专题展览；在藏品保护方面，成功揭裱了馆藏国宝级名画《百猿图》，重点征集了一批民间流散的珍贵文物，进一步丰富了馆藏体系；紧随行业发展趋势，启动了数字博物馆建设项目，对所有藏品进行数字化影像采集、信息登记与虚拟档案存储，为后续的藏品数字化保护、研究与展示应用奠定了坚实基础(75)。

此外，在对外交流与传播普及方面，博物馆也做出了有益探索，通过举办临时专题展览、进校园公益讲座、接待校外研学团体等多种形式，向社会公众普及文物与考古知识，文博社教工作成效显著。

六、稳步繁荣期（2005 年 - 2019 年）

2005 年 5 月，四川大学博物馆新馆正式落成，馆址坐落于四川大学望江校区东大门旁、风景秀丽的府南河锦江河畔，与望江楼公园隔河相望。新馆总建筑面积达 15000 平方米，展区面积近 8000 平方米，整体建筑风格舒展雄浑，与四川大学百年老校区的建筑风貌融为一体，一落成就成为了成都核心城区的标志性文化建筑。

这一馆舍搬迁与扩建工程，显著改善了博物馆的硬件条件，为后续的功能提升提供了坚实支撑。新馆的展厅分为 4 层，空间设计、展陈布局更趋科学，在原有专题陈列体系的基础上，对所有展陈进行了全面升级，全新推出了考古学、石刻艺术、民俗学、民族学、书画艺术、古代陶瓷器、古代服饰艺术等七个常设陈列，展览内容的丰富度与观赏性较此前大幅提升。在展陈技术手段上，也首次全面采用了声、光、电等多种现代科技手段，营造出了更具沉浸感的展览氛围，让文物的历史价值、艺术价值得到了更直观的展现(73)。

在 2005 年新馆落成之后，博物馆正式打破了高校博物馆的传统围墙，提出了 “走出象牙塔，面向公众开放” 的发展思路，从此开启了高速发展模式，在全国高校博物馆中的引领性地位进一步巩固，逐步发展为全国高校中最重要的综合性博物馆之一(75)。

2010 年，博物馆的藏品数字化管理工作取得突破性进展，藏品电子总账初步建成，形成了体系化、标准化的藏品数字账目档案。根据公开统计数据，当时博物馆的藏品总数已达到 54731 套，合计 83956 件，涵盖石刻、书画、陶瓷、青铜器、古钱币、古印、刺绣、漆器、拓片等几十个门类，其中书画、陶瓷、美术雕刻以及民族文物、民俗文物等特色板块的收藏水准，在国内博物馆中也处于领先地位(73)。

2014 年，博物馆完成了全部馆藏文物的完整账目体系梳理，实现了所有藏品信息的数字化检索与管理；同时，为系统整理研究馆藏特色精品文物，博物馆组织馆内业务骨干和相关专家，正式启动《四川大学博物馆藏品集萃》系列丛书的编撰工作，截至 2025 年，已先后出版《书画卷》《藏传佛教艺术卷》《皮影卷》《钱币卷》《陶瓷卷》等五卷精品研究专著，《刺绣卷》《鼻烟壶卷》等后续分卷也在陆续编撰出版中(74)。

2019 年 3 月，为纪念博物馆发展史上的重要奠基人之一 —— 葛维汉先生，博物馆与相关学术机构联合举办了 “葛维汉在华西” 专题学术研讨会。葛维汉的外孙 Christopher Hoogendyk 专程从美国来到四川大学博物馆参加纪念活动，海内外数十位考古学、民族学专家学者齐聚一堂，共同回顾了葛维汉在华期间的学术贡献，以及他对博物馆发展的深远影响，这一活动也成为了博物馆传承百年学术脉络的重要文化符号(74)。

七、改扩建与新馆发展期（2019 年 - 2023 年）

2019 年 9 月，为进一步提升博物馆的公共文化服务能力，更好地匹配成都的城市文化定位，四川大学与成都市政府按照 “共建、共管、共享” 的校地合作原则，正式启动了四川大学博物馆改扩建及四川大学博物馆群配套建设工程。项目规划在原博物馆馆舍的基础上，对建筑主体、展陈空间、库房设施、公共服务区域进行全方位的升级改造，进一步扩大博物馆的整体规模，提升展陈设计水平与藏品保护能力(59)。

在建设过程中，项目实施方严格按照文物保护与博物馆建筑的专业标准，开展原有建筑保护性拆除改造、新馆主体建筑施工、展厅装修与展陈布置、文物库房智能化改造，以及消防、安防、智慧化管理等专项配套工程，施工期间博物馆暂时闭馆。

2023 年 7 月 23 日，四川大学博物馆新馆正式举行开馆仪式。四川省、成都市相关领导，国家及省市文博系统相关负责人，四川大学领导、知名专家学者和社会各界嘉宾出席了开馆仪式，共同见证了这一城市文化建设的重要节点。至此，四川大学博物馆结束了为期近 4 年的改扩建工程，重新面向社会公众开放(17)。

2023 年 7 月 27 日，新馆正式进入试运行阶段，面向社会公众开放预约参观。改扩建后的博物馆，在建筑规模、展陈体系、藏品保护、公共服务、智慧化建设等多个维度实现了质的飞跃，整体面貌焕然一新(18)。

八、新馆开放与全面蓬勃发展期（2023 年至今）

2023 年新馆的正式落成，是四川大学博物馆发展史上的又一个里程碑。至此，这座百年老馆彻底完成了从 “高校藏宝仓库” 到 “城市文化客厅” 的功能转型，进入了全方位蓬勃发展的新时期。

馆舍硬件与展陈体系升级

改扩建后的新馆，坐落在成都武侯区锦江南岸、毗邻望江楼公园的核心文化区块，总占地面积达 25 亩，总建筑面积提升至 7.3 万平方米，是原馆建筑面积的近 5 倍；展区面积从上一阶段的不足 8000 平方米，扩大到近 3 万平方米，展厅数量、公共活动空间、配套服务设施规模都大幅提升(74)。

新馆的展陈体系进行了前所未有的全面升级，由基本陈列、艺术专题陈列、自然专题陈列、临时特展四大板块构成，形成了 “重点突出、特色鲜明、兼顾古今、融合中外” 的立体化展览架构，系统呈现了博物馆的百年收藏精华与最新学术研究成果。其中，基本陈列 “西南天地 云汇大川” 是新馆展陈的核心板块，以 “西南文明的多元发展” 为核心叙事逻辑，通过数百件馆藏珍贵文物，系统展现了从先秦时期到明清阶段，以四川盆地为核心的西南地区多民族交融发展的历史进程；艺术专题陈列 “天与工巧 —— 古代工艺展”“翰墨书香 —— 书画艺术展”“尺幅寸心 —— 织绣艺术展”，分别从古代工艺、传统书画、民族织绣三大维度，集中展示了馆藏文物的顶级精品与独特价值；自然专题展则以 “地球生命的演化” 为核心叙事线索，结合馆藏动植物标本、地质化石标本，系统性展现了西南地区自然生态的发展变迁历程(65)。

新馆的展陈设计，在保留原有学术性的基础上，对所有核心展品进行了重新规划组合，深度挖掘文物背后的历史、艺术与科学价值，充分运用现代声、光、电等多媒体技术手段，营造出沉浸式、互动性的体验场景，让观众在直观感受中理解文物的价值；同时，新增了一批现代化的展厅、专题活动区，以及文物库房、文物修复实验室、学术报告厅等专业配套设施，公共服务区域的规模也较此前大幅扩张，充分满足了新时代观众的参观需求(65)。

重磅展览与特色镇馆之宝

新馆开放后，集中展出了一大批从未公开露面的珍贵馆藏精品，其中包括不少国内公认的顶级文物珍品，迅速成为了成都的文化新地标。在新馆的所有展品中，元代黄公望与王蒙合作的《山水图》轴，是国内公认的镇馆之宝级别的藏品 —— 这不仅是元代山水画大家王蒙传世最早的作品，也是目前已知黄公望与王蒙唯一合作的一幅山水画，是中国元代绘画发展历程的重要实物见证。此外，新馆还展出了国内罕见的唐代龙兴寺石刻菩萨立像、三星堆遗址出土的巨型石璧、东汉圆雕石羊、商代玉璋、东汉西王母画像砖、唐代青釉褐绿彩鹅杯等珍贵文物，都具有极高的历史价值与艺术价值(68)。

与此同时，博物馆的临时特展板块坚持 “引进来、走出去” 的核心思路，在提升展览品质、强化文化传播、促进对外交流方面持续发力，先后推出多个立意深远、制作精良的重磅专题展览，吸引了大量观众慕名前来参观。2023 年 7 月，在新馆开馆之际，推出了 “册府千华・锦水含章 —— 四川大学古籍菁华展”，集中展示了馆藏的宋、元、明、清的古籍善本，是近年来国内少有的古籍精品专题展；2025 年 1 月，联合中国文物交流中心、伊朗伊斯兰共和国文化遗产、旅游与手工业部，共同主办了 “群星点亮的夜空 —— 波斯文化艺术五千年” 特展，系统展示了古代波斯地区的艺术珍品，是国内近年来规模最大、体系最完整的波斯文化专题展；2025 年 5 月，推出了 “自然的肖像 —— 中外博物绘画艺术展”，汇集了全球各地的博物绘画、古籍、标本等共计 320 件，是近年来全国规模最大、体系最完整的博物绘画艺术专题展；2025 年 8 月，为纪念邓小平同志诞辰 121 周年，精心策划推出了 “我是中国人民的儿子 —— 邓小平同志诞辰 121 周年专题展”，分为七个单元，系统展现了邓小平同志为中国革命、建设和改革事业奋斗的光辉一生；2026 年 1 月，正值农历新年之际，又推出了 “溯源远古，梦回昆仑” 新年双展，为成都的新年文化生活增添了厚重的历史文化色彩(61)。

馆藏体系与学术研究成果

截至 2025 年，四川大学博物馆的藏品规模较百年前增长了近 150 倍，馆藏文物、各类动植物标本、古籍文献资料的总数量突破 90 万件，其中可移动文物数量达到 8.5 万余件，涵盖石刻、书画、陶瓷、青铜器、古钱币、古印、刺绣、漆器、拓片等几十个门类。在这些馆藏中，尤以书画、陶瓷、美术雕刻、民族文物、民俗文物五大特色门类的收藏水准最高，在国内各大博物馆中处于领先地位。此外，馆藏的 14 万余件动物标本、84 万余份植物标本，大部分采集自西南地区的原始森林、高山草甸、江河湿地，是研究西南地区自然生态变迁、生物多样性保护的重要实物资料，具有不可替代的学术价值(59)。

新馆开放以来，博物馆持续通过社会征集、个人捐赠、专业机构移存、野外采集等多种渠道，充实馆藏文物标本；同时，依托自身的专业技术力量，持续开展珍贵文物的数字化信息采集、保护修复工作，完整保存文物的历史信息和价值。根据博物馆公开的藏品征集公示，2023 年至 2025 年，校友及社会各界人士捐赠了一批具有重要艺术价值的文物及艺术品，丰富了博物馆的馆藏体系；2023 年，接收了校友捐赠的彩陶罐、相关机构移存的海洋生物标本；2024 年，接收了校友捐赠的古建筑构件、书法家捐赠的书法作品等，一件件饱含社会人士对博物馆深厚感情的藏品，不断丰富着博物馆的馆藏体系(70)。

在学术研究领域，博物馆近年来围绕陈列展览、藏品保护、学术研究、文化传播等核心方向，持续产出了一批高质量的学术研究成果。馆内研究人员先后在国内外权威学术期刊上发表多篇论文，承担了多项国家及省部级社科基金项目、国家文物局的文物保护科研项目；同时，依托自身的学术资源优势，与四川大学的考古学、历史学、民族学、博物馆学等学科深度融合，持续开展考古发掘、民族调查、文物保护修复、博物馆展陈设计等多维度研究工作。2023 年，博物馆的专业技术团队参与了多项考古发掘报告的整理编撰工作；2024 年，馆内研究人员先后发表了多篇关于西南石窟寺艺术、藏传佛教文物、四川地区古代陶瓷器的权威学术研究论文；2025 年，博物馆组织馆内业务骨干和相关专家，出版了《四川大学博物馆藏品集萃》系列丛书的《皮影卷》《书画卷》《瓷器卷》《钱币卷》《印章卷》五卷精品专著，系统梳理了馆藏特色皮影文物的艺术价值和历史价值(74)。

此外，博物馆还积极组织开展高水平的学术交流活动，先后主办、承办了一系列国际国内学术研讨会，邀请国内外知名专家学者来馆开展学术交流活动，进一步提升了在国内外文博界的行业影响力。

行业荣誉与公共服务突破

2024 年，四川大学博物馆获评 “国家一级博物馆”，正式跻身国内第一梯队博物馆行列；2025 年，新馆的基本陈列 “西南天地 云汇大川”，从全国所有博物馆的数千个陈列中脱颖而出，荣获 “全国博物馆十大陈列展览精品奖”—— 这是国内文博行业的最高级别展览奖项，也标志着四川大学博物馆的展陈水平，正式迈入了全国博物馆的顶尖行列(60)。

在公共服务与文化传播方面，新馆开放以来，持续推进公共文化服务高质量发展，在开放服务、教育传播、对外交流等方面取得了显著成效，真正实现了从高校博物馆向 “城市文化客厅” 的转型，社会知名度与行业影响力持续提升。一方面，充分发挥自身的资源优势，积极开展校地共建、馆校共建，与四川省内近四十所中小学建立了深度合作关系，开发了覆盖不同年龄段学生的研学课程，以及针对特殊群体的专属教育活动，打造了 “创想博物馆” 文创大赛、“博物讲堂” 等多个知名公共教育品牌，实现了高校博物馆资源与中小学教育资源的有机融合；另一方面，深入践行 “共建、共管、共享” 的校地合作理念，积极参与地方文化建设，通过举办临时展览、开展公共文化教育活动、提供文创开发资源、向城市公园和文化街区输出文化品牌等多种方式，深度融入成都的城市文化建设进程，让博物馆的文化价值真正转化为城市的文化软实力。2025 年，四川大学博物馆的 “校地融合发展，共建共享共生 —— 推进高校博物馆与城市文化建设高质量发展合作新机制” 创新方案，从全国众多博物馆的申报案例中脱颖而出，成功跻身 “全国博物馆改革发展案例推介名单”，其校地共建、融合发展的模式得到国家文物局的肯定和推广；同年，还入选了联合国教科文组织 “无障碍博物馆创新实践优秀案例”、国家留学基金委留学生 “感知中国” 实践基地，在行业内的引领性地位进一步巩固(60)。

截至 2025 年 12 月，新馆开放仅两年多时间，接待观众总量已突破 120 万人次，在弘扬中华优秀传统文化、传播西南地域文明、推动城市文化建设、促进中外文化交流等方面，发挥着越来越重要的作用；同时，作为四川大学重要的教学、实践和科研平台，博物馆充分发挥了教育、展示、研究等博物馆核心功能，成为了四川大学在文博领域的重要展示窗口，以及成都的城市文化新地标(59)。

结语

四川大学博物馆的百年发展历程，是中国现代文博事业从起步到繁荣的缩影，更是西南地区文博事业发展的生动见证。从 1914 年的华西协合大学古物博物馆，到如今锦江南岸的现代化大型综合博物馆；从最初一间仅储藏 6000 余件文物的 “古董仓库”，到如今馆藏规模突破 90 万件、展区面积近 3 万平方米、配套设施先进的 “城市文化会客厅”；从最初只有馆长和一名工作人员的小规模学术机构，到如今拥有完善的藏品保护、陈列展览、公共教育、科学研究、文化交流体系的综合性公共文化机构，百余年来，四川大学博物馆历经多次馆舍搬迁、建制调整与规模扩张，在一代代 “川大博物馆人” 的接力耕耘下，始终扎根西南文化沃土，坚守 “藏山藏水藏文脉，藏民藏物藏千秋” 的收藏理念，在文物收藏保护、学术研究、展览教育、对外文化交流等领域不懈探索，留下了一串串清晰且坚实的成长印记。

如今，四川大学博物馆已发展成为中国高校博物馆行业的领军者，也是国内具有重要影响力的综合性博物馆。它的百年发展历程，不仅是一所地方博物馆的成长史，更是中国现代文博事业，尤其是西南地区文博事业发展的重要见证；它的存在，不仅支撑了四川大学百年的学术发展，更极大丰富了成都的城市文化内涵。面向未来，这所承载着百年历史文化积淀的老博物馆，正以全新的姿态，在保护传承文化遗产、开展学术研究、提升公共文化服务水平、推动城市文化建设、促进中外文化交流等方面，持续发挥着重要作用，书写着属于新时代的百年文博新篇章。

参考资料

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（注：文档部分内容可能由 AI 生成）