扬州博物馆大事记（1951 年 —2026 年）

摘要

扬州博物馆的发展历程历经三个主要阶段：史公祠时期（1951 年 —1987 年）、天宁寺时期（1987 年 —2003 年）、双博馆时期（2003 年至今）。1951 年，扬州地方政府在史公祠创办扬州地区第一个博物馆，开启馆史；2003 年，扬州中国雕版印刷博物馆经国务院批准立项，与扬州博物馆合并建设现代化新馆；2005 年，双博馆正式对外开放，形成两馆合一、一套班子的管理格局。经过七十余年发展，该馆获评国家一级博物馆、国家 AAAA 级旅游景区、全国爱国主义教育示范基地，馆藏文物 14 万余件，代表性文物包括元霁蓝釉白龙纹梅瓶、雕版印刷版片、扬州八怪书画及汉唐时期工艺珍品，成为集收藏、保护、研究、展览、社教功能为一体的地方综合博物馆(89)。

一、建馆初创与波折（1951 年 —1987 年，史公祠时期）

这一阶段是扬州博物馆的奠基期，馆址长期设于城北史公祠内，历经多次调整、撤并与恢复，逐步完成地方文博收藏、保护和展览体系的初步搭建。

1.1 创立与建制沿革

1951 年，苏北行政公署文化主管部门在史公祠创办扬州文物馆，此为扬州地区第一家公立博物馆；同年 11 月，地方政府启动苏北博物馆筹建工作；12 月，正式定名为苏北扬州博物馆，隶属苏北行政公署文化局，明确以收藏、展示、研究扬州地方历史文物为核心职能(97)。1953 年，江苏省级行政区调整，博物馆更名为江苏扬州博物馆，隶属江苏省文化局，由扬州市政府代管，与苏北文物保管委员会合署办公，逐步厘清收藏、研究与行政管理的业务分工(97)。

1954 年，江苏省文博资源布局调整，江苏扬州博物馆建制被撤消，相关馆藏文物及保管职能移交扬州市文物管理委员会，保留史公祠作为文物陈列场所，持续对公众开放(97)。1958 年 5 月，为恢复地方文博事业发展，扬州市政府在史公祠原址重新建立扬州博物馆，由扬州著名书法家孙龙父题写馆牌，与扬州市文物管理委员会合署办公，隶属扬州市文化处；此次复馆后，博物馆逐步建立常态化文物征集和展览机制，走上稳定发展轨道(97)。

1966 年起，受全国局势影响，扬州博物馆业务工作陷入半停滞状态，仅保留基本的文物保管职能，临时展览、社教活动基本暂停；1973 年 6 月，经上级部门批准，博物馆正式恢复正常工作，重启文物征集、展览开办、社教推广等业务，逐步恢复地方文博重镇的功能(97)。

1.2 早期文物征集与馆藏积累

建馆初期，扬州博物馆依托地方文化资源，通过接收民间捐赠、收购流散文物、配合基建考古出土等渠道，系统性征集各类文物，搭建起馆藏体系的基础框架。其中，新中国成立初期，扬州文物管理委员会的徐笠樵、朱荔孙、耿鉴庭、李梅阁等文博前辈，重点征集一批明清墓志砖石雕版，后续成为研究扬州明清时期地方历史、丧葬习俗的重要实物资料(62)；馆内考古部门在扬州地区的基建考古发掘工作中，收集到大量史前陶器、汉代漆器、唐代铜镜、宋元瓷器等出土文物，不少文物曾在外地博物馆借展，后永久入藏扬州博物馆(30)。

这一时期最具里程碑意义的文物征集，是镇馆之宝元霁蓝釉白龙纹梅瓶的入藏：上世纪 70 年代，这件梅瓶的后人朱立恒将其售予扬州文物商店；1984 年，扬州博物馆经专业鉴定，确认这件梅瓶为元代景德镇窑蓝釉瓷器珍品，随即通过专项经费，以 3000 元的价格从文物商店购回；1978 年，这件梅瓶在北京参加全国文物征集汇报展览时，以精湛的工艺和稀缺性震惊国内文博界，成为扬州博物馆的 “镇馆之宝”，也奠定了该馆在国内元代瓷器收藏领域的重要地位(28)。

截至 1987 年迁址前，扬州博物馆馆藏文物规模已突破万件，尤以扬州本地出土的汉唐时期工艺文物、清代扬州画派书画作品为特色，形成地方性强、门类全的收藏格局(25)。

1.3 初始展览体系构建

史公祠时期的扬州博物馆，受馆舍面积和展陈条件限制，展览布局以小规模、地方特色专题展为主，依托史公祠古建筑空间打造陈列场所。当时的基本陈列包括《扬州历史文物展》《清代扬州画派书画展》《扬州八刻工艺美术品展》《安素轩石刻拓片展》等，其中《扬州历史文物展》以时间为线索，串联扬州出土的史前至明清时期文物，首次系统展示扬州城的历史发展脉络；专题展览则聚焦地方文化核心符号，如《扬州汉代漆器展》《扬州唐代铜镜展》等，以出土文物为核心，集中展示汉唐时期扬州的工艺水平与城市经济文化发展面貌(25)。

这一阶段的展览布局，形成了以地方通史为主体、各类专题展为补充的展陈模式，为后续天宁寺时期及双博馆时期的展览体系搭建奠定了基础(25)。

二、发展与扩容（1987 年 —2003 年，天宁寺时期）

随着馆藏规模扩大和观众需求增长，史公祠的空间条件已无法支撑博物馆发展。1987 年，扬州博物馆迁址至位于扬州城北的天宁寺 —— 这座清代扬州八大丛林之首的古建筑，正式开启天宁寺发展时期；1988 年 10 月，天宁寺新馆正式开馆，成为当时扬州城的文化地标，也为博物馆的业务扩容提供了空间。

2.1 迁址与天宁寺馆池建设

1987 年 10 月，扬州博物馆完成整体迁址工作，从史公祠搬至天宁寺；次年 2 月 10 日，天宁寺新馆开始试行对外开放，同年 10 月 3 日举行盛大开馆典礼，正式对公众开放。天宁寺系清代扬州八大丛林之首，历史文化底蕴深厚，建筑面积远超史公祠，为博物馆的展览布局、文物保管、业务扩容提供了充足空间；此次迁址是扬州博物馆发展史上的第一次重大空间扩容，为后续业务体系的完善、展览规模的扩大提供了基础支撑(12)。

2.2 展览体系完善

依托天宁寺的古建空间，扬州博物馆对展览体系进行系统性升级，形成基本陈列、专题展览、临时特展三位一体的格局，展览数量、展陈面积、展品规模均实现翻倍增长。当时的基本陈列包括《扬州历史文物陈列》《清代扬州画派书画陈列》《扬州八刻工艺精品陈列》《安素轩石刻陈列》等，其中《扬州历史文物陈列》在原有基础上扩充汉、唐、明清三个阶段的展品体量，重点突出扬州作为运河城市、“海上丝绸之路” 重要港口的历史地位；专题展览如《扬州汉代漆器展》《扬州唐代铜镜展》《扬州历代货币展》等，以地方特色文物为核心，从不同维度展示扬州的区域文化特色；天宁寺的历史古建空间与极具地方特色的出土文物、馆藏珍品相得益彰，营造出 “古建藏珍宝，古今映华章” 的独特展陈效果(25)。

这一时期，扬州博物馆还启动临展常态化机制，结合地方文化特色、社会热点需求引进各类精品临时展览，展览的主题性、互动性得到显著提升(25)。

2.3 馆藏文物提质与考古收藏

天宁寺时期是扬州博物馆馆藏体系的提质期，在这十五年时间里，馆内通过持续购买、社会征集、考古发掘、各界捐赠等方式，新增珍贵文物近万件，馆藏资源的历史广度、艺术价值、学术厚度均实现大幅提升。

在文物征集方面，馆内重点收购扬州八怪书画、清代扬州工艺精品、扬州本地出土的汉唐文物，其中不少二级品、三级品文物成为后续展览和学术研究的核心支撑；与此同时，馆内考古部门配合扬州地区重大基建工程，开展多次考古发掘工作，出土了大量六朝、隋唐、宋元时期的重要文物，如 1993 年在扬州城北一带出土的唐代三彩骆驼俑、汉代青釉瓷罐等，极大丰富了馆藏的时间跨度与品类覆盖范围(30)。

这一阶段的馆藏建设，以 “提质、补全、聚焦地方特色” 为核心方向，为后续新馆的展品陈列、学术研究打下了坚实的资源基础(101)。

2.4 学术活动与研究起步

天宁寺时期，扬州博物馆在学术研究领域实现从无到有的突破，逐步形成以藏品研究、地方史研究、运河文化研究为核心的学术方向。馆内组建了一支以中青年文博工作者为核心的专业研究队伍，开始整理馆藏文物研究资料、扬州地方历史文献资料，编撰出版《扬州博物馆藏书画集》《扬州博物馆藏工艺品集》等基础性馆藏研究图录；结合扬州地方文化的核心特质，馆内文博人员在国内相关专业期刊上发表数十篇关于扬州八怪、扬州工艺、汉代漆器、唐代铜镜等方面的学术研究文章，填补了扬州地方文博研究的不少空白(97)。

这一阶段，馆内的学术研究工作主要聚焦于基础馆藏整理与地方史研究结合，为后续的学术交流、专题研讨、学术出版积累了宝贵经验。

三、融合与飞跃（2003 年 —2005 年，双博馆建设期）

进入 21 世纪，扬州文博事业发展迎来新的契机。2003 年，经国务院批准，扬州中国雕版印刷博物馆正式立项，这是目前国内唯一一家雕版印刷专题博物馆；扬州市委、市政府决定将其与扬州博物馆合并建设现代化新馆，简称 “双博馆”，这是扬州博物馆发展史上具有里程碑意义的重大转折。

3.1 两馆合一与新馆立项

2003 年 8 月 22 日，经国务院办公厅正式批准，扬州中国雕版印刷博物馆立项建设，这是目前国内唯一一家以雕版印刷文化为核心主题的专题博物馆；同期，扬州市委、市政府作出重要决策，将扬州博物馆新馆与扬州中国雕版印刷博物馆合并建设，实行 “两块牌子、一套班子” 的管理体制，整合地方历史文博资源与雕版印刷专题文化资源，打造扬州文化新地标(51)。

双博馆的建设，是扬州博物馆发展史上的第二次重大空间扩容，实现了从古建陈列馆向现代化综合博物馆的跨越，也标志着扬州文博事业进入整合优质资源、实现跨越式发展的全新阶段(89)。

3.2 工程建设与镇馆之宝征集

2003 年 10 月 18 日，双博馆工程正式开工建设，选址于扬州市邗江区文昌西路明月湖西侧，整体建筑造型独特，寓意 “人与自然的和谐统一”，建筑形态与周边湖水、绿地景观深度融合；工程建设分阶段推进：2004 年 4 月 15 日，新馆主体工程顺利封顶；2005 年 4 月 18 日，新馆土建工程全部竣工；同年 10 月 9 日，新馆陈展工程完成并通过验收，10 月 10 日正式全面对外开放，时任国家主席江泽民为双博馆题写馆名(97)。

双博馆的展区面积约 10000 平方米，设有 9 个常设展厅及多个临时展厅，硬件条件、展陈规模、保管设施均达到国内一流博物馆标准；在展陈设计上，新馆突破传统博物馆的单一叙事模式，将扬州地方通史陈列与雕版印刷专题陈列有机结合，形成特色鲜明、重点突出的整体展陈格局(89)。

在新馆建设同期，博物馆完成一系列重量级藏品征集工作，其中最核心的是广陵书社珍藏的 30 万片古籍雕版版片的整体入藏：这批雕版版片包含大量明清时期原雕版片，覆盖经、史、子、集各类典籍，是中国雕版印刷文化的珍贵实物载体，为扬州中国雕版印刷博物馆的专题陈列、学术研究提供了核心支撑。此外，新馆的国宝厅专门设置独立空间，将元霁蓝釉白龙纹梅瓶作为核心展品常年展出；该梅瓶是目前全球仅存三件的元代霁蓝釉白龙纹梅瓶中，器型最大、形制最完整、工艺最精美的一件，被业内专家誉为 “瓷器中的绝品”，是扬州博物馆的 “镇馆之宝”(51)。

3.3 两馆正式开放（2005 年 10 月）

2005 年 10 月 9 日，扬州博物馆、扬州中国雕版印刷博物馆开馆仪式正式举行，次日对公众免费开放，自此进入 “双博馆” 时代。两馆实行统一管理，法人单位为扬州博物馆，核定编制 62 人，馆名由江泽民同志亲笔题写；双博馆的开放，标志着扬州文博事业发展进入全新阶段，将地方历史文化资源与国家级雕版印刷专题文化资源深度整合，成为国内地方博物馆建设的标杆性项目(89)。

开馆初期，双博馆的基本陈列布局正式确定，形成以通史陈列为核心、专题展览为补充的完整展陈体系，包括：《广陵潮 — 扬州古代城市故事》通史陈列、《扬州八怪书画厅》《明清书画厅》《古代艺术厅》等地方文物专题陈列，以及《中国雕版印刷展厅》《扬州雕版印刷展厅》两大雕版印刷专题陈列；其中，《广陵潮 — 扬州古代城市故事》展厅以时间为线索，重点突出汉、唐、明清三个时期扬州的城市发展风貌，将雕版印刷、扬州八怪、扬州工艺等地方文化符号有机融入通史叙事中，系统性呈现扬州数千年历史文化的发展脉络(89)。

四、成熟与辉煌（2005 年 —2026 年，双博馆时期）

双博馆开放后，扬州博物馆的发展重心从 “扩容” 转向 “提质”，逐步实现展陈体系、学术研究、文物保护、开放服务、文化产业等方面的全方位提升，跻身国内一流博物馆行列，成为扬州标志性的文化名片。

4.1 建筑改造与设施升级

双博馆建筑面积约 25000㎡，展区面积约 10000㎡，整体建筑造型体现 “人与自然和谐统一” 的设计理念，与明月湖周边生态景观深度融合。开馆以来，博物馆根据文物保护的最新标准、展陈技术的最新发展，先后完成多次局部改造与功能提升，不断优化展陈空间、库房条件、服务设施与业务功能区布局。

2020 年，博物馆完成马可・波罗纪念馆陈列提升改造项目，升级后的展陈运用多媒体技术，立体呈现马可・波罗与扬州的历史渊源；2023 年，完成文物库房预防性保护改造项目，通过新增恒温恒湿精密控制系统、环境监测系统，实现库房内温湿度、空气质量的实时精密监测，大幅提升脆弱文物的长期保管条件；同期，完成书画展厅展陈条件升级，优化展柜密封性、恒温恒湿系统，为纸质、绢本类书画文物提供更稳定的展出环境；2025 年 4 月，为承办江苏省 “数见苏韵・家门口看大展” 环省行展览，博物馆对二楼书画展厅进行封闭式专业化改造，引入多媒体光影、数字交互等现代展陈技术，通过 “文物 + 科技” 的方式，提升文化传播的互动性，为观众打造沉浸式的观展体验(74)。

4.2 评级与社会地位提升

双博馆开馆后，凭借优质的馆藏资源、高水平的展陈设计、专业化的公共服务，以及在文化传播、非遗保护、社教推广领域的突出贡献，短短十几年间，斩获多项国家级、省部级荣誉，实现社会地位的快速提升。

2007 年 11 月，扬州博物馆被全国旅游景区质量等级评定委员会评为国家 AAAA 级旅游景区，成为扬州首个国家级文博类旅游景区；2008 年 2 月，根据国家文物局、财政部的统一部署，扬州博物馆正式对公众免费开放，实现 “免费开放、优质服务” 的转型；2008 年 5 月，经国家文物局组织专家评审，扬州博物馆被公布为首批国家一级博物馆，跻身国内一流博物馆行列；2013 年 2 月，经国家文物局批准，出土木漆器保护国家文物局重点科研基地扬州工作站正式挂牌成立，这是国内首个针对江淮地区出土木漆器保护的专业化科研平台；2019 年 9 月，被中共中央宣传部命名为全国爱国主义教育示范基地，成为扬州开展爱国主义教育、传承中华优秀传统文化的重要阵地(89)。

截至 2026 年 6 月，扬州博物馆自 2005 年开馆以来累计接待观众已突破 900 万人次，年均接待观众超 50 万人次，常年接待政府、军队、学校、社区、企事业单位及社会团体重要参观批次超 20000 批，其中中央及省部级以上重要领导达 500 多批次，还有来自世界多国的政要学者到访，成为扬州对外传播地方文化的核心窗口(89)。

4.3 藏品征集与国宝汇聚

双博馆时期的扬州博物馆，馆藏资源规模实现爆发式增长，由 2005 年的不足 10 万件，增长至 2026 年的 14 万余件，珍贵文物数量超千件。在征集渠道上，形成国家移交、地方拨交、社会捐赠、市场征集、考古发掘为主的多元化机制，重点收购扬州地方历史相关文物、明清书画、扬州八刻、汉唐工艺、雕版印刷版片等具有鲜明地方文化属性的文物，不断丰富馆藏体系的地方性、特色性。

2021 年，为庆祝建馆 70 周年，扬州博物馆从历年征集的文物中遴选 185 件精品文物，推出 “集萤映雪 —— 扬州博物馆馆藏征集文物展”，系统展示建馆以来的文物征集成果，其中包括二级品文物 22 件、三级品文物 60 件，不少文物是首次面向公众展出；2023 年，博物馆投入专项经费 43 万元，从扬州文物商店征集书画、瓷杂类藏品 11 件（套），同期接收社会各界捐赠文物收藏品 108 件，包括宜兴青年陶艺家捐赠的紫砂作品、李若虚后人捐赠的李氏竹刻扇骨等一批具有地方工艺价值的文物；2024 年，继续从扬州文物商店征集书画、瓷杂类藏品 11 件（套），使用专项经费 43 万元，接收社会各界捐赠文物收藏品 101 件，包括现代陶瓷艺术家捐赠的陶瓷作品、竹刻名家捐赠的竹刻用具、民间收藏家捐赠的明代民间工艺品等，进一步补充了馆藏的近现代工艺类文物门类(37)。

在雕版印刷藏品方面，除 2005 年广陵书社移交的 30 万片古籍雕版版片外，博物馆后续又征集了近万件雕版印刷相关文物，包括明清时期的印刷工具、古籍线装书、民国时期的雕版印刷成品，使该馆的雕版印刷收藏规模、等级位居全国同类博物馆之首。目前，扬州博物馆的馆藏体系，以扬州地方历史发展为脉络，尤以两汉文物、唐代文物、明清书画、扬州八刻、雕版印刷版片为核心特色，馆藏的地方性、价值性在国内地方博物馆中位居前列(89)。

4.4 重大原创展览举办

双博馆开馆后，在展览布局上坚持 “基本陈列常年展、原创特展品牌展、交流临展常态化” 的三大核心路径，年均举办临时展览超 10 期，逐步打造出一批具有全国影响力的精品展览。

在常设展览方面，形成以《广陵潮 — 扬州古代城市故事》通史陈列为核心，《扬州八怪书画厅》《明清书画厅》《国宝厅》《古代艺术厅》《中国雕版印刷展厅》《扬州雕版印刷展厅》为支撑的完整格局，其中《广陵潮》展厅对汉、唐、明清三个时期的展陈空间进行重点规划，重点展示扬州在这三个时期的城市发展高峰；国宝厅常年陈列元霁蓝釉白龙纹梅瓶，该展厅面积达 184 平方米，仅陈列这一件展品，凸显其独一无二的文物价值；雕版印刷专题展厅则以 “文物 + 场景 + 互动” 的模式，通过陈列古籍雕版版片、传统印刷工具，还原古代雕版印刷的工艺流程，成为国内极具特色的专题陈列。

在原创特展方面，博物馆坚持深挖馆藏资源、紧扣地方文化核心符号，打造主题多元、内容丰富、形式新颖的精品展览：2013 年，推出 “清风徐来 —— 清代扬州书画名家扇面展”，展出馆藏的 46 幅清代扇面精品，除扬州八怪的作品外，还包括晚清扬州画坛实力派画家王素、吴让之、莲溪、陈崇光等人的作品，系统呈现清代扬州画坛的整体风貌；2020 年，推出 “一花一世界 —— 清代扬州书画名家作品展”，集中展示清初至清末民国初期的珍贵花鸟书画作品，从艺术角度解读扬州的地方审美文化；同年，组织馆藏的 22 件（套）唐代精品文物，受邀参与上海博物馆举办的 “宝历风物 —— 黑石号沉船出水珍品展”，这是唐代 “黑石号” 沉船出水文物第一次在中国国内展出，扬州文物的亮相引发全国文博界的广泛关注；2021 年，为庆祝建馆 70 周年，推出 “集萤映雪 —— 扬州博物馆馆藏征集文物展”，集中展示建馆 70 年来的文物征集成果，不少展品是首次面向公众展出；2023 年，推出 “雕版印刷精品艺术展”，馆藏的《古逸丛书》雕版等国家级珍贵文物首次公开亮相；2025 年，联合扬州运河文化投资集团、扬州市收藏协会，在重宁寺推出 “重宁启・珍宝现” 扬州文物珍品展，以百年古建为载体，展出两百余件文物，以 “通史式” 视角梳理扬州千年文脉，还原扬州古城的发展脉络；同年，承办江苏省 “数见苏韵・家门口看大展” 环省行展览，运用多媒体光影、数字交互等现代技术，全方位展示江苏文博事业发展的最新成果；2026 年，推出 “年年有福 —— 扬州木版年画展”“马年生肖艺术展”，通过馆藏的民俗文物精品，挖掘传统年俗文化的内涵，打造沉浸式的民俗观展体验(97)。

此外，双博馆开馆以来，年均引进国内精品交流临展超 5 期，内容覆盖书法、绘画、雕塑、建筑、非遗等多个维度，进一步满足了群众的多元文化需求。

4.5 学术交流与科研成果

双博馆时期的扬州博物馆，在学术研究领域实现质的飞跃，逐步成为国内扬州地方史研究、运河文化研究、雕版印刷研究、清代扬州画派研究的核心学术机构。馆内现有专业研究人员近 20 名，研究领域覆盖文物鉴定、地方历史、雕版印刷、古代书画、古代工艺等多个方向，形成以藏品研究为基础、以地方文化议题为核心、以国际交流为拓展的完整学术体系。

在学术交流方面，扬州博物馆坚持立足地方、对接国内、联动国际，先后承办多场具有全国影响力的学术研讨会，打造国际化学术交流平台。2013 年，联合北京市曹雪芹学会、扬州大学、扬州市政协等单位，举办 “《红楼梦》与扬州 —— 纪念曹雪芹逝世 250 周年” 系列学术活动，吸引了国内近百名红学研究专家学者参会，收集相关学术论文近百篇；2015 年，联合北京大学国际汉学家研修基地、中国元史研究会，举办马可・波罗与丝绸之路国际学术研讨会，邀请中国、意大利、美国、德国、日本等国专家学者参会，收到论文 20 余篇，后续出版的研讨会论文集，成为国内马可・波罗研究的重要学术资料；2016 年，举办 “陈崇光・黄宾虹与扬州” 学术研讨会，聚焦晚清扬州画坛的艺术传承与发展脉络，邀请国内数十位书画研究专家参会，分享最新研究成果；2023 年，主办 2023 IAPW 扬州雕版印刷文化国际交流活动，邀请中国、韩国、日本、越南、意大利、蒙古等国的 30 余名雕版印刷研究专家学者参会，收集相关学术成果近 20 篇，推动东亚雕版印刷文化的学术交流与合作；2024 年，联合北京大学国际汉学家研修基地、中国元史研究会、意大利驻沪总领事馆文化处，承办第二届马可・波罗国际学术交流会，深化丝绸之路与中西文化交流主题的学术研究；同年，与景德镇新青年湖田瓷社合作，举办 “在传承中传承 ——2024 青年学者陶瓷工艺学术论坛”，围绕中国古代陶瓷工艺的发展、扬州地方陶瓷文化的展开交流，推动传统工艺文化的研究传承(41)。

在学术出版方面，扬州博物馆先后主编出版《扬州博物馆藏扬州八怪书画集》《扬州博物馆藏明清墓志选辑》《江淮文化论丛》等多部学术成果。其中，2014 年由文物出版社出版的《扬州博物馆藏扬州八怪书画集》，精选馆藏的 80 余幅扬州八怪书画精品，配以专业的学术解读，成为国内扬州八怪研究的重要参考资料；2025 年出版的《扬州博物馆藏明清墓志选辑》，精选馆藏的近百套明清时期墓志，以拓片形式呈现，收录了新中国成立初期扬州文物管理委员会前辈的征集成果，以及馆内考古部的发掘出土文物，是研究扬州明清时期地方历史、丧葬文化、书法艺术的重要实物资料；馆刊《江淮文化论丛》是国内公开出版的学术性刊物，每年出版一辑，收录馆内及国内文博界学者的最新研究成果，围绕扬州地方历史、运河文化、雕版印刷、古代书画、古代工艺等议题展开学术探讨，截至 2026 年已出版七辑，成为国内研究江淮区域文化的重要学术阵地(82)。

在文物保护科研方面，2013 年，经国家文物局批准，出土木漆器保护国家文物局重点科研基地扬州工作站正式成立，这是国内首个针对江淮地区出土木漆器保护的专业化科研平台。依托该工作站，扬州博物馆先后完成多项国家级、省级重点文物保护项目：2023 年，完成书画厅预防性保护工程、文物库房恒温恒湿环境提升改造项目，以及馆藏珍贵木漆器文物的修复项目；2024 年，《扬州博物馆珍贵文物数字化保护（二期）方案》《扬州博物馆古代艺术展厅预防性保护方案》《扬州博物馆雕版库房文物预防性保护项目》《扬州博物馆馆藏纸质文物保护修复方案》等多个保护方案通过江苏省文物局评审并立项；基本完成馆藏青铜器文物抢救性保护修复项目，通过专业技术手段修复多件破损的青铜器文物；截至 2026 年，馆内的木漆器保护实验室、书画保护实验室、雕版保护实验室均完成标准化改造，具备国内领先的竹木漆器、书画、雕版修复、复制、保护研究能力，年均完成珍贵文物保护修复 30 余件，为扬州地区脆弱文物的保护研究提供了坚实的技术支撑(98)。

4.6 社会教育与非遗传播

双博馆开放以来，扬州博物馆始终将文化普及、公共教育作为核心发展方向，坚持 “立足馆藏、立足地方、融合非遗、融合文旅” 的原则，打造品牌化、常态化、精品化的社教体系，年均举办各类社教活动超 1000 场次，成为国内文博公共社教传播的标杆性场馆。

在社教活动打造方面，扬州博物馆依托馆藏资源、地方非遗资源，打造了一批具有全国影响力的社教品牌：“雕版印刷进校园” 活动，将雕版印刷技艺的普及推广与学校教育深度融合，开发适合不同年龄段学生的课程，走进扬州及国内多地的中小学校，让学生近距离体验雕版印刷的工艺流程；“与非遗零距离” 活动，依托非遗传承人资源，定期邀请扬州雕版印刷、扬州剪纸、扬州木偶、扬州漆器等国家级非遗传承人进驻博物馆，开展非遗展示、互动体验、手工教学等活动，拉近观众与非遗文化的距离；“传统文化小课堂” 活动，围绕传统节日、节气、地方民俗等主题，定期开展 “我们的节日”“二十四节气与茶” 等主题活动，通过手工体验、文化解读、情景互动等形式，向观众普及扬州地方民俗文化；“博物馆之夏” 暑期主题活动，针对青少年群体开发特色研学课程，结合馆内雕版印刷、书画、工艺等专题陈列，设置手工体验、文化讲解、知识闯关、研学打卡等多种互动环节，打造集知识性、趣味性、互动性于一体的文博研学品牌；此外，还定期开展 “雕版印刷现场体验”“文物背后的历史故事”“小小讲解员培育” 等主题活动，覆盖全年龄段的文博学习需求。

在公共文化传播方面，扬州博物馆结合移动互联网的传播特点，打造线上线下融合的传播模式：线下推出 “扬博大讲堂”，邀请国内文博专家、地方文化学者开展公益讲座，围绕扬州地方历史、文物背后的故事、中华优秀传统文化的内涵等内容进行普及讲解；线下配套推出主题文物鉴定、非遗手工体验、主题文化导览等活动，让文化传播从 “馆内” 走向 “馆外”；线上推出 “云看展”“文博微课”“文物故事解读” 等系列融媒体内容，通过官方微信、微博、短视频平台等渠道，向网友讲解扬州文物的历史价值、文化内涵、艺术特色，扩大优质内容的覆盖范围，打造 “数字端、沉浸式、互动性” 的线上文化传播模式。

截至 2026 年 6 月，扬州博物馆已将 “雕版印刷进校园”“与非遗零距离” 等社教活动打造为全国文博社教的经典品牌，2005 年至今累计举办各类社教活动 11000 余次，直接参与观众超 500 万人次，活动覆盖中小学校、高校、社区、部队、企业及社会福利机构，公共文化服务覆盖全年龄段群体，被评为江苏省 “博物馆社会教育示范基地”，成为扬州普及地方文化、传播中华优秀传统文化的核心阵地(89)。

五、总结

扬州博物馆七十余年的发展历程，从史公祠内的小型文物陈列馆，到天宁寺的地方性综合博物馆，再到明月湖畔的现代化双博馆，一路走来，既跌宕起伏，又成果丰硕，实现了馆舍条件、馆藏规模、展陈水平、学术能力、服务品质的全方位提升。

如今的双博馆，已形成 “两馆合一、优势互补、资源整合、整体发展” 的独特格局：扬州博物馆承担着收藏、研究、展示扬州地方历史文化的核心职能，扬州中国雕版印刷博物馆作为国内唯一的雕版印刷专题博物馆，承担着保护、研究、展示国家级非物质文化遗产雕版印刷技艺的核心职能；两馆的发展深度整合了扬州地方历史文化资源、国家级雕版印刷专题文化资源，实现了通史陈列与专题陈列的相互支撑、地方文博资源与国家级非遗资源的深度融合。

作为国家一级博物馆、全国爱国主义教育示范基地、国家 AAAA 级旅游景区，扬州博物馆的综合实力，已跻身国内地方博物馆一流水平。双博馆既展示扬州数千年的地方历史文化底蕴，又传承和发展了雕版印刷这一人类非物质文化遗产代表作。未来，扬州博物馆将继续以 “收藏城市记忆、研究地方历史、传播优秀文化、服务社会公众” 为核心发展方向，推进文物保护利用、学术研究提升、展陈质量升级、文旅深度融合，进一步擦亮扬州 “国家历史文化名城” 的城市文化名片。

参考资料

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（注：文档部分内容可能由 AI 生成）