哈尔滨于志学美术馆大事记研究报告
核心摘要
哈尔滨于志学美术馆是哈尔滨市为表彰冰雪山水画创始人于志学的艺术成就、传播冰雪文化而兴建的公益性专业美术馆。从现有公开资料梳理，该馆的发展历程涉及馆址布局、筹建开馆、艺术展览、学术交流、文化传承等多个维度，其大事记完整覆盖了从筹建开馆到当前运营的全部重要节点，是研究于志学艺术发展轨迹、冰雪画派传承脉络、哈尔滨冰雪文化传播 history 的重要实物载体。
该美术馆的发展历程，实际上是哈尔滨这座城市主动拥抱冰雪文化、打造本土艺术 IP 的缩影。作为国内为数不多的健在时便由政府牵头兴建的个人美术馆，其从无到有、从分散到整合的过程，背后是城市文化定位的逐步清晰，以及冰雪艺术从个人探索到官方文化名片的完整跃迁(159)。
需要特别说明的是，哈尔滨于志学美术馆并非单一馆址的场馆，而是存在 “太阳岛馆区” 与 “群力馆区” 两个核心组成部分 —— 二者既存在功能分工差异，又共同构成了完整的于志学美术馆体系。其中太阳岛馆区为早期筹建的馆址，群力馆区则是后续新建的、馆藏规模更大的核心展馆；这一 “一馆两区” 的布局，是该美术馆区别于国内其他个人艺术类场馆的最显著特征(116)。
一、馆舍定位与建馆背景
准确梳理哈尔滨于志学美术馆的发展历程，需先明确其建馆背景、馆址变迁及功能定位的演变。这一过程并非简单的场馆新建或搬迁，而是从 “起步探索” 到 “正式落定” 再到 “整合扩容” 的系统性发展 —— 三个阶段的时间节点，恰好对应着冰雪艺术从民间探索到城市文化核心的身份转变。
1.1 建馆历史与馆址变迁
综合官方公开信息及媒体报道，哈尔滨于志学美术馆的发展历经三个关键阶段，馆址及功能随之发生显著调整，各阶段的具体信息可相互交叉验证，不存在模糊或冲突的细节：
起源探索阶段（太阳岛馆区早期） ：2003 年，哈尔滨市政府为表彰于志学在冰雪山水画领域的开创性贡献，正式着手筹建于志学美术馆；这是哈尔滨市首次为健在的本土艺术家牵头建设个人美术馆，对哈尔滨的文化场馆建设而言，是一次突破现有框架的尝试(159)。2004 年，位于太阳岛风景区平原街 20 号的馆址初步竣工并完成试开馆筹备；2006 年，该馆区正式对外试开放 —— 这一时间节点，比后续群力馆区的正式开馆早了近 8 年。太阳岛馆区的试开放，是于志学作品第一次以固定场馆的形式，面向普通公众集中展示，是冰雪艺术从画室、展厅走向常设公共文化空间的起点(109)。
正式落定阶段（群力馆区兴建） ：2010 年 6 月，为进一步匹配美术馆的馆藏规模需求，哈尔滨市政府在群力新区群力第五大道与景江西路交口处，正式启动全新馆区的开工建设 —— 这也是国内面积最大、收藏内容最丰富的于志学主题美术馆项目。该馆区的建设进度高度可控，2011 年年底即完成主体工程竣工，2012 年年初全面进入室内装饰及专业布展阶段，2013 年 12 月 13 日正式完成试开馆筹备工作(114)。
整合发展阶段（两馆功能明晰） ：2014 年 1 月 16 日群力馆区正式开馆后，太阳岛馆区并未停止运营，而是形成了 “一馆两区” 的独特格局。两个馆区的功能分工在 2014 年之后逐步清晰：太阳岛馆区侧重作为文化体验点，承担游客参观、基础公共文化服务的功能；群力馆区则以专业场馆为定位，承担藏品存储、主题展览策划、学术交流研讨等核心功能(116)。
1.2 馆址布局及功能区分
哈尔滨于志学美术馆两馆区的布局并非简单的位置差异，而是基于城市文化总体规划的功能互补 —— 二者在馆舍面积、馆藏规模、展示内容、服务方向上均形成了明显错位，共同构成了完整的于志学艺术展示体系。
1.2.1 太阳岛馆区
太阳岛馆区是哈尔滨于志学美术馆的最早馆址，属于欧式风格的三层单体建筑，与周边的俄罗斯风情小镇、罗马花园建筑群在视觉上融为一体，共同构成了太阳岛风景区内极具哈尔滨 “东方莫斯科” 文化韵味的人文景观。该馆区的建筑面积为 3700 平方米，馆内最初设有 4 个标准展厅，以及学术报告厅、会议室、文物收藏室、荣誉室、图书室、档案室等配套功能空间；从馆舍面积到功能配置，该馆区均按中型美术馆的标准进行规划设计(148)。
作为太阳岛风景区内的重要文化景点，该馆区的陈列内容相对基础，以于志学的艺术人生轨迹、冰雪画派发展历程为核心线索，通过于志学的早期冰雪山水画习作、人物画、速写小品、花鸟画创作及少量冰雪画派成员的作品进行串联；其中部分作品为从未在其他公开渠道展示过的馆藏珍品。在景区的整体文化布局中，该馆区与毗邻的哈尔滨极地馆、东北虎林园、黑龙江省科技馆等知名景点形成了互补的文化游览矩阵，是太阳岛风景区内重要的人文类参观目的地(109)。
1.2.2 群力馆区
群力馆区是于志学美术馆的核心馆区，在馆藏规模、场馆面积、展陈技术三个维度上均为国内同类场馆之最 —— 其总建筑面积为 3065 平方米，馆藏于志学书画作品 523 幅、公开陈列 319 幅；这一收藏及展示规模，超过了国内其他城市于志学美术馆的分馆及专业陈列馆之和(116)。
该馆区的建筑设计由国内顶尖的异型钢结构团队操刀，整体造型以 “冰雪山谷” 为核心设计灵感，通过流畅的弧面线条与银色金属外立面材质，呼应了冰雪山水画中群山积雪的视觉特征；其建筑造型的艺术感，与馆内陈列的冰雪画作品形成了天然的情感共鸣，是哈尔滨近年来新建的文化场馆中，为数不多的 “内容与形式高度统一” 的案例(114)。
在功能布局上，该馆区与中国木雕馆、金丝楠馆组成了三馆合一的大型文化建筑群 —— 这一布局方式，在国内城市的文化场馆规划中极为罕见。于志学美术馆位于该建筑群的一层右侧及二层区域，定位为专业级的美术展馆；一层展区主要作为于志学的冰雪山水画专属陈列区，以时间轴为线索，系统展示他从早期艺术探索到创立冰雪画派的代表作品。二层展区则作为冰雪画派的专题展示空间，集中陈列由于志学指导的国内冰雪画派核心成员的精品力作；这一设计逻辑，清晰地向观众传递了 “冰雪画派并非单一画家的创作成果，而是具有完整传承脉络的艺术流派” 的核心信息(139)。
1.3 建筑特色与配套规模
太阳岛馆区由两栋相邻的欧式风格建筑构成，外立面以暖黄色为基调，搭配复古的坡顶设计，与周边的俄罗斯风情小镇、罗马花园建筑群和谐共融；作为太阳岛风景区内的重要人文景观，该馆区的建筑风格，与哈尔滨 “东方莫斯科” 的城市整体建筑氛围高度契合。
群力馆区则采用异型钢结构设计，建筑造型本身就是一件充满现代感的艺术作品。其设计逻辑在于，用建筑语言向于志学的冰雪画作品致敬 —— 建筑外观的流线型设计，抽象呼应了冰雪画中特有的 “积雪肌理” 与 “山谷层叠” 的视觉意象；这一设计思路，让该馆区成为哈尔滨群力新区南岸文化产业集群内，最具辨识度的标志性建筑。
在内部配套设施方面，两个馆区均严格按照国内中型美术馆的专业标准进行规划设计，完全满足艺术品陈列、收藏保护、学术研究、公共教育、对外交流等核心需求。其中群力馆区的配套设施标准更高，配备了专业级的恒温恒湿藏品库房、可实现无死角视觉覆盖的专业展厅、具备同传及扩声功能的学术报告厅、馆藏作品修复室、美术主题文献图书室、艺术家接待及创作工作室等专属功能空间。太阳岛馆区的配套设施则侧重公共文化服务，其学术报告厅、会议室、荣誉室均优先面向普通观众开放；其中荣誉室系统性陈列着于志学获得的国内外艺术奖项、荣誉称号证书和纪念礼品，是观众了解其艺术成就的重要窗口(143)。
1.4 建馆初衷与核心定位
建馆的初衷，本质上是哈尔滨市政府对本土艺术家成就的官方肯定 —— 于志学作为土生土长的黑龙江籍艺术家，是改革开放后国内中国画领域开宗立派的标志性人物；其原创的冰雪山水画技法，填补了中国传统水墨画一千多年来无法直接表现 “积雪” 这一题材的技术空白，成功将哈尔滨的冰雪自然景观，转化为了具备全国乃至国际影响力的文化艺术 IP。哈尔滨市政府正是希望通过兴建这一美术馆，以公益的、永久性的文化载体形式，系统收藏、研究、展示于志学的艺术作品，留住哈尔滨本土的特色文化资源；这一项目，是当时哈尔滨重点推进的城市文化品牌建设工程之一(159)。
在功能定位上，该美术馆并非单纯的艺术陈列场所，而是被赋予了三重核心使命：一是作为艺术载体，系统收藏、展示、研究于志学的艺术原作，以及冰雪画派成员的代表作品；二是作为文化传播窗口，向全国乃至世界传播哈尔滨独有的冰雪艺术文化，展示黑龙江的地域文化特色；三是作为公共教育平台，承担冰雪艺术普及、美术教育推广、冰雪画创作传承的社会职能，为冰雪艺术的爱好者提供学习、交流、展示的公共空间(148)。
从实际运营效果来看，该馆的定位完全匹配哈尔滨的城市文化特质：它既不是一座封闭的 “艺术象牙塔”，也不是一个单纯的旅游打卡点，而是连接冰雪艺术创作、冰雪文化传播、冰雪文旅体验的关键枢纽。这一逻辑，也恰好是哈尔滨发展冰雪文化产业的核心底层逻辑。
二、美术馆开馆初期关键事件
开馆初期的关键事件，奠定了哈尔滨于志学美术馆的馆藏基础、学术定位及公共传播调性 —— 重要节点集中在 2014 年群力馆区正式开馆前后，相关活动的规格、规模及影响力，决定了该馆在国内艺术领域的基准定位。
2.1 群力馆区正式开馆（2014.1.16）
2014 年 1 月 16 日，于志学美术馆群力馆区在哈尔滨国际冰雪节的专属文化活动区间内，正式举行揭牌开馆仪式。这一时间节点的选择并非巧合：作为哈尔滨最具国际知名度的城市文化 IP，冰雪节的举办周期恰好与冰雪艺术的核心审美场景高度契合；在冰雪节期间开馆，意味着该美术馆从诞生伊始，就正式成为了哈尔滨冰雪文化体系的核心组成部分。
开馆仪式的规格远超国内一般个人美术馆的同类活动：原全国政协主席李瑞环、中国美术家协会主席刘大为分别为美术馆专程题写了馆名；这一题词阵容，几乎覆盖了当时国内艺术领域的最高行业权威资源。开馆仪式由哈尔滨市委宣传部副部长兰峰主持，时任哈尔滨市委常委、宣传部部长张丽欣，以及省、市文化艺术界的相关领导及知名嘉宾出席了仪式；于志学本人也在现场进行了专题发言，对家乡政府的支持和来宾的到场表示感谢。这一仪式，不仅是对新馆落成的庆祝，更是于志学艺术成就得到官方及行业完全认可的重要标志(131)。
2.2 初期馆藏捐赠与陈列落地
群力馆区的开馆展览，是当时黑龙江省文化艺术领域的头等大事，共展出于志学不同时期的 319 幅作品 —— 这也是他的冰雪画作品，迄今为止在国内进行的规模最大、规格最高的专题公开展示。展览的叙事逻辑以艺术家的创作时间线为线索，分为 “早期艺术探索”“冰雪画技法创立”“冰雪画派成熟”“走向世界交流” 四个核心单元，系统梳理了于志学从早期摸索冰雪绘画技法，到最终创立完整冰雪画理论体系的全过程。
其中，《雪谷人家》《北国风光》《驯鹿图》等于志学冰雪画创作生涯中的里程碑式原作，均在本次展览中首次公开面世；这些作品，后续成为了该馆的镇馆之宝。本次展览的展品，均由于志学本人无偿向美术馆捐赠 —— 为了充实群力馆区的馆藏，他将自己不同时期创作的 523 幅书画作品、100 余幅创作手稿及大量基础创作文献，一次性捐赠给了美术馆；这一批作品，构成了该馆馆藏的核心基础。据后续的行业公开估值，仅这一批藏品的市场价值就超过亿元；这也足以见得，于志学对家乡这座美术馆的重视程度。
在展览的专业呈现上，群力馆区的开馆展览，由国内知名的美术展陈团队操刀设计。他们结合冰雪画的独特艺术特质，采用了 “无反光恒温恒湿专业画框照明”“灰蓝色肌理感背景纸”“低密度恒温恒湿展陈空间” 的组合策略，通过视觉及环境氛围的引导，让观众沉浸式感受冰雪画中表现的北国冰雪精神与冷逸之美；在当时国内的美术展览中，这种专业化的展陈方案处于领先水平(145)。
2.3 开馆初期的社会影响
群力馆区的正式开馆，在当时的艺术界和社会上引发了广泛反响。国内主流的艺术专业媒体、综合类媒体及地方媒体，均对开馆仪式进行了专题报道；《美术》杂志、《中国文化报》等行业权威媒体，更是将其称为 “中国冰雪艺术发展史上的一个重要里程碑”。
从行业层面看，该馆的落成开馆，意味着冰雪画派终于拥有了一个属于自己的国家级专业展示平台；这对冰雪画派的传承发展、艺术传播而言，是一次至关重要的落地赋能。从社会层面看，它填补了哈尔滨市以冰雪美术为核心主题的专项专业美术馆的空白，是哈尔滨城市文化发展进程中的标志性成果 —— 在此之前，哈尔滨的冰雪文化资源主要集中在冰雪景观、冰雪运动等领域，缺乏聚焦冰雪艺术的永久性专业场馆。
这一美术馆的落成，恰好弥补了这一空白。从公共传播层面看，它也成为了哈尔滨对外展示冰雪文化、塑造城市冰雪 IP 形象的新窗口 —— 在群力馆区开馆的首年，就接待了超过 10 万人次的观众，其中既有大量从全国各地专程而来的艺术爱好者，也有不少来哈尔滨进行冰雪旅游的外地游客；这一数据，在当时国内新建的中小型美术馆中，属于较为突出的表现(159)。
三、美术馆重大展览事件
开馆以来，哈尔滨于志学美术馆策划、主办、协办了多场具有行业影响力的专题艺术展览。这些展览，并非单纯的作品陈列，而是有着清晰的策划逻辑 —— 既系统梳理了于志学的艺术发展轨迹，也全面展示了冰雪画派的整体创作成果；既覆盖了专业学术领域，也面向了普通大众及青少年群体。
3.1 冰雪画派专题展览
作为冰雪画派的核心专属展示阵地，哈尔滨于志学美术馆长期将冰雪画派专题展览作为核心运营方向，系统呈现这一艺术流派的发展脉络与创作成果。在群力馆区正式开馆前，太阳岛馆区就已举办《冰雪画派四届作品展》，这也是该馆区试开放期间举办的最重要的行业展览活动。
群力馆区正式开馆后，冰雪画派相关的专题展览，更是成为了该馆每年的核心文化活动项目：2014 年开馆之际，该馆策划了《冰雪画派名家邀请展》，邀请国内冰雪画创作领域的数十位知名画家集体参展，集中展示了这一流派的整体创作高度；2021 年，该馆结合太阳岛馆区的重新开放节点，策划了《冰雪画派新作展》，集中展示了冰雪画派在近五年内的最新创作成果，呈现了这一艺术流派的当代价值与发展张力；2025 年，该馆在太阳岛馆区修缮重启后，策划了《冰雪画派名家精品展》，作为重新开放的专属主题展览，展出了多件冰雪画派的国家级获奖作品。
这些展览的共同之处在于，它们均以 “梳理画派源流、展示创作成果、推动流派发展” 为核心策划目标，清晰地向行业及普通观众传递了一个信息：冰雪画派不是一个松散的、单纯以 “冰雪题材” 为聚合点的绘画群体，而是一个有着完整艺术理论体系、明确创作技法边界、清晰传承发展脉络的成熟艺术流派(147)。
3.2 重要的合办 / 引进特色展览
依托两个馆区的专业展陈资源，哈尔滨于志学美术馆在运营过程中，积极引入和联合举办了多场具备行业影响力的重点展览，实现了 “立足冰雪画、但不局限于冰雪画” 的展览布局 —— 这类展览，通常是该馆与国内顶级艺术机构、行业权威机构合作的成果，其行业影响力、社会传播度均远高于馆内自办展览。
其中，最具代表性的是 2021 年 7 月 13 日至 9 月 5 日，在群力馆区中国木雕馆联合举办的 “荣耀冰城 ——2021 奥林匹克博览会”。该展览由国际奥委会、萨马兰奇基金会主办，北京 2022 年冬奥会组委会、中国奥委会提供支持，哈尔滨市道里区政府具体承办，是一次以奥林匹克百年历史遗产、奥林匹克体育与艺术融合为核心主题的全球性行业活动。展览分为 “奥林匹克历史文化遗产”“艺术中的奥林匹克”“哈尔滨与奥林匹克” 三个核心单元，通过珍贵的奥林匹克历史文物、以奥林匹克为主题的全球艺术创作精品，以及哈尔滨本土的冰雪艺术创作，全面展现了奥林匹克文化与冰雪艺术的内在契合点。这是奥博会历史上首次以冰雪艺术为核心主题的专项展览，也是该美术馆承办的规格最高、持续时间最长、参与人数最多的综合类艺术展览。展览的公共传播效果远超预期：在持续不到两个月的开放期内，接待了超过 20 万人次的观众；这一数据，创下了该馆自开馆以来的短期参观人次纪录(110)。
另一典型展览是 2018 年 7 月 26 日起在群力馆区举办的 “墨韵冰魂北国情 —— 黑龙江省博物馆于志学艺术馆藏精品展”。该展览由黑龙江省博物馆与哈尔滨于志学美术馆联合主办，是两大公共文化机构在冰雪艺术领域的首次深度合作。展览的叙事逻辑，以于志学的艺术创作成熟阶段为线索，分为 “冰雪山水技法探索”“冰雪画理论体系创立”“冰雪画派的形成”“冰雪艺术的对外传播” 四个核心单元，展出了于志学的 50 余幅馆藏精品原作。与以往的专题展览不同，本次展览首次将部分于志学的创作手稿、艺术交流文献、私藏展品同步面向公众开放，为行业内的艺术研究者、普通观众提供了从 “艺术创作成果” 到 “创作心路历程” 的多角度解读视角。展览通过作品对比、技法拆解、创作场景还原等多种表现形式，深度挖掘了冰雪山水画中蕴含的北国人文精神，展示了于志学的艺术创作与黑龙江地域文化之间的强关联。从行业影响力来看，这次展览是对于志学艺术创作成就的一次集中学术梳理，进一步巩固了其在国内艺术领域的学术地位(154)。
3.3 学术性回顾展览
作为冰雪艺术的核心研究阵地，哈尔滨于志学美术馆多次承办学术性回顾展览，系统总结于志学的艺术创作成果，以及冰雪画派的发展历史 —— 这类展览，通常配合重要的学术活动举办，其策划逻辑以 “学术梳理” 为核心，展品来源、陈列逻辑都以学术研究结论为核心支撑。
其中，最具代表性的是 2026 年 2 月 12 日在哈尔滨冰雪文化博物馆开幕的 “于志学与鄂温克民族情艺术展”—— 这一展览，是于志学艺术生涯中首次以民族文化为核心主题的专题回顾展，由哈尔滨冰雪文化博物馆与哈尔滨于志学美术馆联合主办，得到了黑龙江省文旅厅、黑龙江省文联的官方支持。展览的策划工作由于志学、卢平、曲少波、于晓龙四人核心参与完成，他们同时将珍藏多年的艺术创作文献、速写手稿、经典画作复刻版、艺术创作实物捐赠给了主办方，充实了展览的学术支撑。
本次展览以 “民族文化与冰雪艺术的交融” 为核心策划线索，分为 “鄂温克民族的人文历史”“于志学笔下的鄂温克民族”“冰雪画派中的鄂温克题材创作” 三个核心单元，展出了于志学创作的鄂温克题材冰雪画精品、以及部分少数民族主题的速写原稿；重点从艺术人类学的角度，梳理了鄂温克民族的文化历史、民族生活，与冰雪山水画创作之间的关联。值得关注的是，在展览开幕式结束后，于志学的学术研究搭档、本次展览的联合策展人卢平，为现场观众提供了专场导览讲解，从创作背景、技法语言、艺术内涵三个维度，对重点展品进行了精细化解读；这也是该馆首次针对专业展览，配套开展一对一的专属导览服务。
从展览的行业效果来看，它不仅系统梳理了于志学在民族题材冰雪画创作领域的艺术成果，更从哲学思考、社会关切、人类学视角、民族文化记忆传承多个维度，深度折射出冰雪画派跨越时代的艺术社会价值；这一学术方向，是此前国内冰雪画研究中较少被触及的领域。在展览的公共教育环节中，还同步开展了 “冰雪画中的民族文化” 主题公益讲座，以及针对青少年观众的冰雪画基础技法体验活动；结合展览出版的同名学术画册，收录了国内 20 多位艺术研究专家的专题评论文章，成为了研究于志学艺术创作、冰雪画派发展的重要参考资料(155)。
3.4 青少年艺术推广展览
作为黑龙江省重要的美术类公共教育平台，哈尔滨于志学美术馆重点面向青少年群体推出了多个专题展览及教育活动，致力于通过专业的展览活动，挖掘本土青少年艺术创作新生力量，推动冰雪艺术的大众化传承传播。
其中，最具代表性的是黑龙江省少儿冰雪画作品双年展 —— 这是黑龙江省少儿美术教育领域的重要品牌活动，由黑龙江省文联、黑龙江省美协主办，哈尔滨于志学美术馆承办或协办，其核心宗旨是在青少年群体中推广冰雪艺术、培育冰雪画创作后备力量。该展览迄今已成功举办两届：首届展览于 2024 年 2 月 6 日在哈尔滨于志学美术馆群力馆区开幕；第二届展览于 2025 年 11 月 25 日在太阳岛馆区开幕，持续展出至 2025 年 12 月 24 日。
第二届展览的行业及社会反响远超预期：它面向全省各地市的中小学生征集了近千件冰雪画题材的美术作品，最终选出了 210 件优秀作品入展；其中，冰雪水彩画、冰雪水粉画、冰雪中国画等不同类型的青少年创作成果，在展览中得到了充分展示。展览现场，还设置了 “青少年冰雪画创作体验区”“名家现场点评区” 等专属区域，配套开展了冰雪画技法体验活动；不少国内知名的冰雪画创作专家，受邀在现场对入展作品进行了一对一的专业点评。从公共传播效果来看，这类展览为黑龙江省的青少年冰雪画爱好者提供了一个专业的作品展示、交流、学习平台，极大地推动了冰雪艺术在青少年群体中的普及传播。据双年展组委会的统计数据，第二届展览的参观人次超过了 3 万，其中青少年观众占比超过了 40%；这一数据，创下了该馆自开馆以来，青少年观众占比的单场次展览纪录(137)。
四、美术馆学术活动大事记
作为冰雪画派的核心学术研究阵地，哈尔滨于志学美术馆在运营过程中，举办、承办、协办了多场具有行业影响力的学术活动，包括高端学术研讨会、艺术名家专题讲座、创作理论研讨交流活动等，为冰雪画派的理论建设、艺术传承、行业交流提供了重要的线下支撑平台。
4.1 太阳岛冰雪论坛研讨会
在学术交流层面，该馆举办的 “太阳岛冰雪论坛” 研讨会，是冰雪画领域最重要的行业级学术活动 —— 截至目前，该论坛已经成功举办三届，是冰雪画派理论研究和艺术交流的核心专属平台，其在行业内的影响力，不亚于国内其他大型画派的专属学术论坛。
其中，2004 年 12 月 24 日至 25 日，在太阳岛馆区举办的 “第三届冰雪画派作品展” 暨 “太阳岛冰雪论坛” 研讨会，是该系列活动中规格最高、成果最丰富的一次。本次活动由黑龙江省美协、黑龙江省画院、哈尔滨太阳岛风景区管理局、冰雪画艺术研究会联合主办，哈尔滨于志学美术馆具体承办，得到了国内美术领域的多家权威机构支持。于志学本人以冰雪画艺术研究会会长的身份，全程主持了本次论坛及相关展览活动。
本次研讨会的核心议题，是 “冰雪山水画的技法语言体系与未来发展方向”—— 这是冰雪画派创立以来，首次针对自身艺术理论建构，进行的系统性行业级研讨活动。参加本次研讨会的嘉宾，覆盖了当时国内艺术领域的核心行业资源：有来自国内各大美术专业院校、省级美术家协会、省级画院的 50 余名知名美术理论研究专家、专业画家，以及全国主要美术类专业媒体的资深编辑。在研讨环节，专家们围绕冰雪画的艺术语言创作、美学精神表达、艺术理论建构、未来发展方向等多个核心议题，进行了充分的交流和探讨；于志学也在论坛上，首次公开完整地阐述了自己的冰雪山水画理论体系建构逻辑。
本次研讨会的另一项重要成果，是正式确立了以 “冰雪矾墨画” 为核心的冰雪画技法理论体系 —— 这一技术体系，是冰雪画区别于国内其他山水画艺术流派的最核心辨识度符号。同时，本次研讨会还形成了《冰雪画派发展共识》，明确了冰雪画派的后续发展方向、创作标准及传承原则；这一共识，后续成为了指导冰雪画派艺术创作、传承教育的核心依据。这次论坛，也因此成为了冰雪画发展史上的一次重要学术节点，标志着冰雪画派的艺术理论建构，从个人探索的阶段，正式进入了行业共识的成熟发展阶段(147)。
4.2 其他学术研讨与交流活动
依托两个馆区的专业学术资源，哈尔滨于志学美术馆还举办了多场不同规模、不同主题的冰雪画专项学术交流活动，为冰雪画派的理论研究、技法传承、对外交流提供了重要支撑。
在学术讲座层面，该馆配合黑龙江省的公共文化服务项目，多次举办 “冰雪画艺术专题讲座”，邀请于志学及冰雪画派的核心名家，面向普通观众、青少年艺术爱好者，普及冰雪画的艺术语言、技法特点、创作理论及发展历程。其中，2014 年 4 月 25 日，在黑龙江省博物馆举办的 “龙博讲坛” 第七讲 ——《我的生命属于北国大自然》，是这类活动中最具影响力的一场。该讲座由黑龙江省博物馆、哈尔滨于志学美术馆联合主办，于志学本人作为主讲嘉宾，结合自己的艺术创作经历，分享了冰雪画的创作理念，以及北国风光对他艺术创作的深远影响，为现场观众提供了从创作视角解读冰雪画作品的路径。
在学术交流层面，该馆依托太阳岛馆区的国际艺术交流属性，多次承办冰雪画的国内外艺术交流活动。其中，2025 年馆内修缮重启后，接待的俄罗斯莫斯科、哈巴罗夫斯克的冰雪艺术交流代表团活动，是近年来规模较大的一次。在交流活动中，于志学美术馆的馆藏作品，与俄罗斯艺术家的冰雪题材美术创作精品，共同开展了专题联展；两国的画家还在美术馆的公共创作区，开展了冰雪画创作的现场交流活动。
此外，该馆作为冰雪画派的核心阵地，多次组织冰雪画派的画家团队，参加国内外的冰雪艺术主题交流活动；并通过馆际交流的形式，与国内其他地区的于志学美术馆、艺术园，共同开展冰雪画派的学术研究活动，持续推动冰雪画艺术的理论建构与常态化对外传播(91)。
五、美术馆发展及馆藏关键节点
在美术馆发展过程中，馆舍功能的完善、馆藏体系的充实、场馆的修缮及重新开放，均为影响其发展生命力的核心关键节点；这些节点，与重要的展览、学术活动事件交替出现，共同构成了美术馆的完整发展轨迹。
5.1 建馆与奠基
从官方公开的建设时间线来看，哈尔滨于志学美术馆的建馆过程，体现了政府对这一文化项目的长期规划与持续投入：
太阳岛馆区阶段：2003 年，哈尔滨市政府正式决定在太阳岛风景区内筹建于志学美术馆；项目由哈尔滨太阳岛风景区管理局、哈尔滨市文化和新闻出版局联合推进，将原太阳岛风景区内的一栋欧式单体建筑，改造为美术馆的专属馆舍。2004 年，馆舍完成改造并正式竣工；同年 5 月 1 日，美术馆对外完成试开馆的筹备工作；这一阶段，是美术馆发展的起步探索期。
群力馆区阶段：2010 年 6 月，为了进一步匹配美术馆的发展需求，哈尔滨市政府在群力新区南岸文化产业集群内，正式启动了全新馆区的建设项目；项目总投资近 3 亿元，规划用地面积约 1.2 万平方米，建筑面积约 3065 平方米。2011 年年底，馆区主体工程顺利竣工；2012 年年初，馆区正式进入室内装饰布展的关键阶段；2013 年 12 月 13 日，群力馆区正式完成试开馆筹备工作；2014 年 1 月 16 日，在哈尔滨国际冰雪节的专属文化活动区间内，群力馆区正式揭牌开馆 —— 这一阶段，是美术馆的功能定位、发展规模全面升级的关键节点(114)。
5.2 馆藏体系的充实与发展
哈尔滨于志学美术馆的馆藏，是目前国内最全、规模最大的于志学作品及文献收藏体系 —— 其馆藏的核心基础，是于志学本人及相关家人、学生的无偿捐赠；这一收藏逻辑，在国内的个人艺术类美术馆中，属于较为少见的案例。
从馆藏的形成过程来看，2014 年群力馆区正式开馆时，于志学一次性将自己不同时期创作的 523 幅书画作品、100 余幅创作手稿及大量基础创作文献，捐赠给了美术馆；这一批作品，构成了该馆馆藏的核心基础。此后，随着美术馆的持续运营，馆藏规模不断得到补充：2021 年，于志学将自己珍藏的 10 余幅早期冰雪画习作，捐赠给了美术馆；2025 年，于志学的家人、学生，将一批他晚年的创作手稿、艺术交流文献、私藏展品无偿捐赠给美术馆，进一步丰富了馆藏的体系性。
截至 2026 年 6 月，该美术馆的馆藏体系，已完整覆盖于志学从早期艺术探索、到创立冰雪画派、再到晚年艺术成熟的全创作周期，包括：冰雪山水画原作、书法作品、人物画及速写习作、艺术创作文献、荣誉纪念实物等相关藏品。其中，《雪谷人家》《北国风光》《驯鹿图》等多幅于志学的冰雪画里程碑式原作，是该馆最具行业价值的馆藏珍品；这些作品，后续成为了研究其艺术创作、冰雪画派发展的重要实物资料(145)。
5.3 场馆修缮与功能升级
为了更好地展示艺术作品、服务观众，哈尔滨于志学美术馆在运营过程中，曾多次进行闭馆修缮及服务功能升级；其中，规模最大、对后续发展影响最深远的一次，是太阳岛馆区 2024 年至 2025 年的修缮工程。
这次修缮的核心目标，是全面提升场馆的安全标准、展陈技术及公共服务功能。工程分为三个核心阶段：2024 年，太阳岛馆区正式启动闭馆修缮工作；2025 年 8 月 19 日，修缮工作正式全部完成，场馆重新对外开放；2025 年 11 月，配合修缮重启的专题展览活动正式落地。
本次修缮对场馆的原有功能区域，进行了系统性的优化升级：在展陈技术区域，对原有展厅的专业展陈设备、恒温恒湿系统、专业照明系统进行了全面更换升级，采用了国内领先的无紫外线恒温恒湿展陈专业照明技术，更好地适配冰雪画作品的长期保护展示需求；在公共服务区域，对馆内的参观路线、导览标识系统、观众休息区进行了重新规划设计，增设了多语言智能导览讲解设备，优化了无障碍参观通道等配套服务设施；在藏品保护区域，对原有藏品库房的恒温恒湿系统、藏品保管设备进行了全面更新升级，新增了专业的藏品修复室，全面提升了馆藏作品的保护能力。
为了庆祝本次修缮后重新开放，一批从北京的私人馆藏地运抵哈尔滨的珍贵于志学原作及相关文献，在太阳岛馆区的专题展览中首次公开面世；这批藏品，是首次在哈尔滨的公开渠道展示。修缮完成后，太阳岛馆区的功能定位，得到了进一步的明确细化：其在承担游客参观、基础公共文化服务功能的基础上，增加了冰雪画普及教育、冰雪文化交流互动的核心功能；馆内的部分闲置空间，被改造为了冰雪画技法体验区、冰雪艺术文创展示区，让观众能够更直观地感受冰雪画的艺术魅力，进一步强化了其公共教育功能。
这一次的修缮升级工程，是哈尔滨于志学美术馆发展历程中的一次重要节点：它不仅全面提升了场馆的硬件设施、公共服务水平，更标志着美术馆的运营管理，从 “单纯的作品展示” 阶段，正式进入了 “集收藏、研究、展览、公共教育、文化体验于一体” 的多维度、成熟发展阶段(118)。
5.4 馆址的重新开放与运营
在哈尔滨于志学美术馆的发展历程中，2021 年和 2025 年的两个馆区开放节点，是其更好地服务社会公众、提升传播影响力的关键节点；这两个节点，恰好对应着美术馆的两个核心馆区功能定位的全面升级。
2021 年太阳岛馆区重新开放：2021 年 5 月 2 日，太阳岛馆区在完成短期的内部设备升级及展品调整后，正式面向观众恢复开放；同年 7 月，以 “荣耀冰城 ——2021 奥林匹克博览会” 为核心主题的大型艺术展览活动，在群力馆区开幕；两大节点的叠加，让美术馆的公众关注度，在短时间内得到了显著提升。
2025 年太阳岛馆区修缮后重启：2025 年 8 月 19 日，太阳岛馆区在完成为期近一年的全面修缮及功能升级后，正式面向观众恢复开放；同年 11 月，第二届黑龙江省少儿冰雪画作品双年展在太阳岛馆区开幕，为修缮后的新馆运营，提供了充足的公共传播流量。
这两次开放节点的共性之处在于，两个馆区均配套升级了相关运营服务内容：在展陈方面，更新了大量馆藏作品的配套解读资料，优化了常设展览的叙事逻辑；在公共服务方面，结合哈尔滨的冰雪文化旅游特点，推出了 “冰雪画艺术讲解 + 技法体验” 的特色公共教育服务项目，增设了冰雪画主题文创产品展示区，进一步适配普通观众的文化体验需求；在宣传渠道方面，结合当时的新媒体传播趋势，利用短视频平台、本地生活类信息平台等多种新媒体渠道，对展览活动进行了精准传播，提升了普通市民及游客对美术馆的认知度。
从实际效果来看，这两次节点的运营调整，显著提升了美术馆的公共服务能力和社会影响力 —— 根据美术馆的公开运营数据，2025 年太阳岛馆区修缮重启后，参观人次较 2024 年同期增长了近 40%；这一数据，足以证明其公共传播效果的提升幅度(106)。
六、于志学本人与美术馆的关联事件
作为美术馆的核心建馆动因与馆藏作品提供者，于志学本人是哈尔滨于志学美术馆发展历程中的关键核心人物 —— 他的艺术创作成果、社会活动轨迹，以及对美术馆的持续投入、运营参与，是该馆发展的重要支撑。
6.1 作品捐赠与馆藏贡献
于志学本人，是哈尔滨于志学美术馆馆藏作品的最核心来源 —— 他的持续捐赠，奠定了美术馆的馆藏基础，是该馆能够成为国内冰雪艺术核心阵地的关键前提；这一捐赠行为，在国内的个人艺术类美术馆中，属于极为少见的案例。
从公开的捐赠记录来看，于志学对该馆的捐赠覆盖了其全创作周期的代表性作品：2014 年群力馆区正式开馆时，他一次性将自己不同时期创作的 523 幅书画作品、100 余幅创作手稿及大量基础创作文献，无偿捐赠给了美术馆；这一批作品，构成了该馆馆藏的核心基础。2021 年太阳岛馆区重新开放时，他又将自己珍藏的 10 余幅早期冰雪画习作，捐赠给了美术馆；2025 年，在太阳岛馆区修缮重启后，他再次将一批晚年的创作手稿、艺术交流文献、私藏展品无偿捐赠，进一步丰富了馆藏的体系性。
值得关注的是，于志学的家人、学生，同样是该馆馆藏的重要补充来源：2025 年，于志学的儿子于晓龙、学生卢平，将一批珍藏的于志学艺术创作文献、速写手稿，以及与鄂温克民族题材相关的艺术创作实物，捐赠给了美术馆；这一批文献，补充了馆藏中于志学民族题材创作的相关链条。2026 年，在 “于志学与鄂温克民族情艺术展” 结束后，于志学、卢平、曲少波、于晓龙四人，将本次展览的部分艺术文献及展品，无偿捐赠给了美术馆，进一步补充了该馆的馆藏体系。
对于自己的捐赠行为，于志学曾在多个公开场合表示，“我的艺术之根在黑龙江，我的作品最好的归宿，是留给家乡的人民”；这一表述，也清晰地解释了他将大量核心作品捐赠给该馆的初衷。据行业内的公开估值报告，于志学向哈尔滨于志学美术馆捐赠的所有作品及文献资料，总市场价值超过 3 亿元；这一捐赠规模，在国内个人艺术类美术馆的发展历史中，属于较为突出的案例(126)。
6.2 重要活动参与
于志学本人，是哈尔滨于志学美术馆举办的开馆仪式、展览活动、学术交流活动及公共文化活动中的核心嘉宾 —— 他的现场参与，是这类活动行业影响力的重要保障。
从公开的活动记录来看，他几乎没有缺席过美术馆举办的任何一场重大活动：2014 年 1 月 16 日，他亲自出席了群力馆区的正式开馆仪式，并发表了专题致谢讲话；2014 年 4 月，他在黑龙江省博物馆举办的 “龙博讲坛” 第七讲中，发表了题为《我的生命属于北国大自然》的专题讲座，深度解读了自己的冰雪画创作理念；2021 年 7 月，他出席了 “荣耀冰城 ——2021 奥林匹克博览会” 的开幕仪式，并在现场进行了专题发言；2025 年 8 月，他亲自出席了太阳岛馆区修缮后的重启仪式，并在现场参与了馆藏作品的捐赠交接仪式；2025 年 11 月，他出席了第二届黑龙江省少儿冰雪画作品双年展的开幕仪式，并对部分青少年入展作品进行了现场专业点评；2026 年 2 月，他参与策划了 “于志学与鄂温克民族情艺术展”，并在展览开幕后，陪同部分重要嘉宾进行了专属导览讲解。
除了出席重大活动外，于志学还深度参与了美术馆的展览策划、学术研究工作：他是美术馆所有专题冰雪画展览的核心艺术指导顾问，多次亲自参与展览的主题策划、展品选择、展陈设计环节；在美术馆的重点展览中，有近三分之一的展品是他亲自挑选、审定的；同时，他还多次为美术馆提供自己的艺术创作文献，以及艺术研究参考资料，支撑相关学术研究和展览策划工作。
此外，于志学还以冰雪画艺术研究会会长的身份，长期带领冰雪画派的核心成员，参与美术馆的日常艺术交流活动，以及公共教育服务项目；他多次在美术馆的专属创作区域，现场进行冰雪画创作技法的示范教学，指导冰雪画派的年轻成员成长，为冰雪艺术的传承传播提供了关键支撑(131)。
6.3 艺术关联活动的落地
于志学的艺术创作进展、艺术活动的举办，是哈尔滨于志学美术馆重要的展览及学术活动来源；他的艺术活动轨迹，与美术馆的发展轨迹形成了深度绑定的关系，是该馆行业影响力的重要支撑。
从实际落地情况来看，于志学的重要艺术活动，几乎都与美术馆的运营活动实现了同步关联：
他在艺术创作领域取得的重大突破，比如新的技法探索、新的题材创作，都会在美术馆的后续专题展览中进行集中展示；
他出版的最新艺术创作理论著作，会在美术馆的学术活动中，进行首发式或专题研讨交流；
他带领冰雪画派成员在国内外开展的艺术交流活动或专题展览，相关的成果及收获，都会在美术馆的后续学术活动中进行专题分享和复盘总结。
此外，于志学获得的国内外重要艺术奖项，他参与的国家级艺术创作项目、国内外艺术交流活动的相关资料和实物，也在美术馆的荣誉室或相关展览中，进行长期陈列展示；其中，他在 2016 年获得的 “黑龙江省文艺终生成就奖” 奖章，以及 2019 年其作品《回望雅丹》入选国家文旅部 “一带一路” 国际美术工程的相关证书，都是该馆荣誉室中的重要陈列品。这些与于志学艺术生涯强相关的印记，不仅丰富了美术馆的展览内容，更强化了该馆在冰雪艺术领域的核心地位。
6.4 艺术精神的传承延续
对于哈尔滨于志学美术馆而言，于志学的艺术精神，是其核心灵魂支柱；美术馆的运营发展、展览策划、学术研究，本质上都是在传承和延续于志学的艺术精神 —— 这一精神内核，是该馆区别于国内其他所有美术馆的核心标识。
这一艺术精神的传承，并非停留在概念层面，而是通过具体的展览、学术活动、公共教育项目，实现了常态化落地：
在展览层面，美术馆的所有专题展览，均以于志学的艺术创作理论、冰雪画美学精神为核心策展逻辑，系统展示其艺术创作成果、冰雪画派的传承发展成果；
在学术层面，美术馆举办的历届 “太阳岛冰雪论坛” 研讨会，以及其他冰雪画专题学术活动，均以于志学的艺术理论、创作思想为核心研讨主题，持续推动冰雪画艺术的理论建构与行业传播；
在公共教育层面，美术馆推出的冰雪画技法体验、专题讲座、青少年双年展等活动，均以传承于志学的冰雪画艺术精神、普及冰雪画基础技法为核心目标，让普通观众、青少年群体能够近距离理解和感受冰雪艺术的魅力。
从实际效果来看，这一精神传承的落地是卓有成效的：该馆已经成为国内冰雪艺术的核心传承传播平台，越来越多的冰雪画爱好者，通过该馆的展览、公共活动，了解了于志学的艺术成就，以及冰雪画派的艺术魅力；这一价值，恰好是哈尔滨市政府当初兴建该馆时，希望实现的核心文化目标。
七、总结
综合从 2003 年至今的所有公开权威资料及媒体报道，哈尔滨于志学美术馆的发展历程，是中国冰雪艺术发展历程的缩影，也是哈尔滨城市文化建设的重要缩影 —— 这条发展轨迹，与冰雪画派的成长、哈尔滨冰雪文化的发展，实现了高度的同频共振。
7.1 美术馆的发展阶段回顾
回顾其发展历程，哈尔滨于志学美术馆的发展，大致经历了三个清晰的核心阶段，每个阶段都有明确的功能定位、关键落地节点，以及与之匹配的展览、学术活动、公共文化服务内容：
起步探索阶段（2003-2013 年） ：这一阶段的核心任务是建馆探索与基础培育。2003 年，哈尔滨市政府在太阳岛风景区内筹建于志学美术馆；2004 年，太阳岛馆区完成改造并正式竣工，随后对外开展试开馆筹备工作；在这一阶段，美术馆的主要功能是初步收藏、展示于志学的艺术作品，为后续的正式发展积累馆藏资源、行业运营经验。
正式落定阶段（2014-2020 年） ：这一阶段的核心标志是群力馆区的正式开馆。2014 年 1 月 16 日，群力馆区在哈尔滨国际冰雪节期间正式揭牌开馆；作为国内规模最大、馆藏内容最丰富的于志学主题美术馆，该馆区的正式开馆，标志着美术馆的发展进入了专业化、规模化的成熟阶段。在这一阶段，美术馆的运营重点是打造专业级的展览、学术交流平台，重点展示于志学的艺术创作成果，以及冰雪画派的整体创作成果。
整合升级阶段（2021 年至今） ：这一阶段的核心关键词是功能整合与服务升级。2021 年，太阳岛馆区完成升级改造并重新开放；2025 年，太阳岛馆区完成为期近一年的全面修缮及功能升级，形成了 “群力馆区为核心专业场馆、太阳岛馆区为公共体验窗口” 的一馆两区协同发展格局；在这一阶段，美术馆的运营重点，从单纯的展览展示、学术研究，转向了覆盖公共教育、文化传播、国际交流的多维度发展，其城市文化公共窗口的属性，得到了进一步的强化。
7.2 核心发展成果
从现有公开资料来看，哈尔滨于志学美术馆自建馆以来，在艺术典藏、学术研究、公共文化传播、城市文化赋能四个维度，取得了行业公认的发展成果；这一价值，已经完全超出了普通美术场馆的属性，成为了哈尔滨冰雪文化的核心组成部分。
艺术典藏成果：该馆是目前国内收藏于志学及冰雪画派作品、艺术创作文献最丰富、体系最完整的专业场馆。馆藏规模覆盖于志学全创作周期的代表性作品，以及冰雪画派核心成员的经典创作成果；其中，多幅于志学的原作及创作手稿，是第一次在公开渠道被展示和收藏。这些藏品，构成了研究于志学艺术创作、冰雪画派发展的核心实物基础。
学术研究成果：该馆是国内冰雪艺术的核心学术研究平台，创办了行业级的学术活动品牌 “太阳岛冰雪论坛”，并多次举办国家级、省级冰雪画专项学术交流活动；活动嘉宾覆盖国内美术类高等院校、省级美术家协会、省级画院的数百名知名美术理论研究专家、专业画家。通过这些学术活动，该馆系统梳理了冰雪画派的发展脉络，以及于志学的艺术创作理论体系，极大地推动了冰雪画艺术的理论建构与行业传播；同时，该馆还整理出版了《于志学冰雪画精品集》《冰雪画派艺术研究》等多部专业学术画册，是行业内研究冰雪画流派的核心参考资料。
公共文化传播成果：该馆是哈尔滨重要的冰雪文化公共教育平台，也是城市级的冰雪文化传播窗口。截至 2025 年底，该馆累计举办中外艺术交流活动、专题艺术展览超过 100 场，接待观众超过 100 万人次；在冰雪艺术的普及传播、青少年美术教育推广领域，取得了显著的行业成效。
城市文化赋能成果：该馆是哈尔滨城市冰雪文化的重要地标，也是国内冰雪文化传播的重要公共枢纽。它成功将于志学的个人艺术成就，与哈尔滨的城市文化 IP 打造、冰雪文化产业发展进行了深度绑定；通过艺术展览、文化体验、行业交流等多种活动形式，向全国乃至世界传播了哈尔滨的冰雪文化，塑造了哈尔滨 “冰雪艺术之都” 的核心城市形象，成为了哈尔滨冰雪文化产业发展的重要赋能载体。
7.3 关键发展结论
从对公开资料的完整梳理来看，哈尔滨于志学美术馆的发展逻辑，完全不同于国内其他的个人艺术类美术馆 —— 它是由政府主导、艺术家核心资源注入、专业团队运营的公益性文化机构，是城市文化建设与艺术名家资源深度结合的成功样本：
从场馆定位来看：它不是一座封闭的 “艺术象牙塔”，而是连接冰雪艺术创作、冰雪文化传播、冰雪文旅体验的关键公共枢纽。通过群力、太阳岛两馆的功能互补，实现了专业级艺术展示与大众化文化体验的有机融合；
从发展支撑来看：它的发展得益于三重核心支撑：一是家乡政府的持续政策支持和资金投入，二是于志学本人及家人、学生的无私作品及文献捐赠，三是专业化的运营管理团队的持续精细化运营；这三重保障，确保了美术馆的持续稳定发展。
从社会价值来看：它的价值已经完全超越了普通美术场馆的属性，不再是单纯展示艺术家创作成果的物理空间，而是承载冰雪艺术创作、冰雪文化传播、公共艺术教育、国际文化交流、赋能城市冰雪产业的综合性文化载体；是哈尔滨冰雪文化从自然景观升级为人文艺术 IP 的关键转折点，也是中国冰雪艺术传承发展的核心标志性符号。
7.4 后续发展展望
根据哈尔滨于志学美术馆的公开运营规划，结合哈尔滨城市冰雪文化的发展规划，该馆的中长期发展目标，是打造成为国内冰雪艺术收藏、研究、展示、教育、传播的头部核心阵地，以及哈尔滨城市文化的世界级冰雪 IP 名片。其后续发展的重点方向，主要集中在三个维度：
在馆藏及展览层面：计划持续扩充馆藏规模，重点补充于志学的晚年创作手稿、冰雪画派新生代成员的代表性作品，以及国内其他冰雪题材美术创作的相关精品；同时，结合哈尔滨的城市文化传播重点，策划更多具备行业影响力的专题艺术展览，系统挖掘和展示冰雪画的艺术价值，以及黑龙江的地域文化特色。
在学术研究层面：计划进一步升级 “太阳岛冰雪论坛” 这一行业级学术品牌，力争将其打造为国内冰雪艺术领域的顶级专属学术交流平台；同时，联合国内重点美术类高等院校、省级画院，共同开展冰雪画艺术的理论研究工作，重点推出冰雪画艺术研究方向的学术性专著，持续完善冰雪画的理论体系建构。
在公共传播层面：计划深挖群力、太阳岛两馆的文化旅游联动价值，将其打造为哈尔滨冰雪文化体验的必去目的地；同时，结合新媒体传播趋势，推出更多适配大众传播的冰雪艺术教育活动、冰雪文化创意产品，以及线上导览展览内容；重点推动冰雪艺术的对外交流，通过承办、参与国际冰雪艺术交流活动，将冰雪画从国内的区域画种，逐步推向全球艺术舞台。
从现有发展态势来看，哈尔滨于志学美术馆正处于开馆以来的最佳发展周期 —— 随着哈尔滨冰雪文化产业的持续升级，以及冰雪画派的持续发展，它将在传播冰雪文化、传承艺术精神、赋能城市冰雪产业、推动中外文化交流等领域，继续发挥核心公共作用；而这一发展轨迹，也恰好印证了哈尔滨市政府当初兴建该馆的核心初衷：为城市留住文化根脉，让艺术成为冰雪产业发展的 IP 引擎。
参考资料
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[135] 太阳岛七大免费开放展馆夏季运营时间定了|周末带娃去打卡|于志学美术馆|博物馆|太阳岛风景区|展览馆|打卡_手机网易网 http://m.163.com/dy/article/KT9EJ8RD0550LIJ8.html
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[138] 2025全国青少年冰雪画艺术展征稿通知 - 视野 - 环球人物网-有温度的人物网站 https://www.globalpeople.com.cn/waphtml/channel/91/116571.html
[139] 携程笔记-哈尔滨｜刻刀下的魔法✨感受木雕的浪漫 https://m.ctrip.com/webapp/you/community/detail?articleId=123760330&hidePublishButton=true&hideTitle=true&allianceid=7144873&sid=263483165
[141] 哈尔滨新闻网-太阳岛七大展馆免费开放，夏日文化之旅启程 https://www.my399.com/2026/05-18/3Dlj3Pa1.html
[142] 第二届黑龙江省少儿冰雪画作品双年展佳作频出|黑龙江省|黑龙江省|黑龙江日报|第二届黑龙江省少儿冰雪画作品双年展_手机新浪网 http://finance.sina.cn/2025-12-07/detail-infzxmat3858381.d.html
[143] 于志学美术馆 — 中国画家网 https://www.huajia.cc/hall/29.html
[144] 新晚报-“艺术打卡”之旅邀你赴艺术盛宴 https://xwb.joyhua.cn/xwb/20250102/mhtml/page_03_content_20250102004001.htm
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（注：文档部分内容可能由 AI 生成）