景德镇雕塑瓷厂大事记：从国营瓷厂到文化创意地标
核心摘要
景德镇雕塑瓷厂的历史，是一部交织着时代使命与艺术坚守的工业遗产活化样本。其前身为 1956 年社会主义改造高潮中组建的景德镇市工艺美术瓷厂，1965 年正式更名，历经计划经济时代的辉煌、市场经济转型的阵痛，最终通过文化创意产业实现涅槃重生。
作为原轻工业部确定的全国四大雕塑瓷生产基地之一，雕塑瓷厂在计划经济时期创下出口占比超 80%、年创汇百万美元的业绩，产品远销 126 个国家和地区(227)。改革开放后，它以 “明清园” 项目首开江西工业旅游先河，2003 年获评全国工业旅游示范点(192)，2018 年晋升国家 AAA 级旅游景区(206)。
非遗传承是其立厂之基：“景德镇传统雕塑瓷制作技艺” 2010 年入选省级非遗名录(233)，2022 年被纳入人类非物质文化遗产代表作名录 “景德镇传统陶瓷手工技艺” 核心子项(233)。如今，它已从传统生产型企业转型为国际陶艺交流枢纽 —— 英国乐天陶社、美国陶艺中心等机构的入驻，让老厂区成为 “景漂” 与 “景归” 的创意聚落，年接待游客超 30 万人次(244)。
第一章 艰苦创业与国营奠基（1954-1978）
1.1 建厂背景与初期筹备
雕塑瓷厂的历史，并非起于工厂的正式挂牌，而是源于 1954 年国家对民间艺人的生产自救号召 —— 这一年，景德镇的瓷雕艺人们开始以分散的合作社形式聚集生产，最早的脉络可追溯至五个民间生产单元：劳工合作一组（曾龙生家中）、劳工合作二组（军分区对面山坡）、职工家属组（新罗汉肚四号）、文教家属组（合资宾馆主楼右侧），以及 1956 年吸纳零散艺人成立的市美术合作社(46)。这些初期组织的领头人，多是在景德镇瓷雕界已小有名气的艺人，比如劳工一组的刘祖燃、聂藻喜，职工家属组的邬海英，文教家属组的陶莹等，他们各自带着徒弟或家人，在简陋的民房或作坊里维持着最基础的生产。
此时的瓷雕行业，还延续着解放前的 “撑行” 传统 —— 做 “狗” 的艺人不能做 “猫”，做 “观音” 的不能碰 “三星”，行会规则严苛，艺人的创作空间被死死束缚，更遑论规模化生产(46)。这种分散、封闭的生产状态，与新中国成立后 “恢复陶瓷产业、集中力量办大事” 的规划完全脱节。
1956 年，社会主义改造进入高潮，景德镇市委、市政府决定整合分散的瓷雕生产力量：先是将劳工合作一组与二组合并为市工艺合作社，职工家属组与文教家属组合并为雕塑合作社；同年八九月，再将这两家合作社与市美术合作社正式合并，成立 “景德镇市工艺美术瓷厂”—— 这便是雕塑瓷厂的最早雏形(46)。建厂初期的 233 名社员中，不仅有曾龙生一家（其本人后来进入陶研所，儿子曾山东、儿媳夏金香、妻子付友金都成了厂里的骨干），还有何水根、蔡敬标、张新喜等后来撑起瓷雕行业的大师级艺人(46)。
但成立之初的工艺美术瓷厂，更像是一个 “松散的艺人联合体”：没有集中的厂房，社员们仍在各自的原作坊生产，从原料调配到烧制成型，全靠手工完成，甚至连统一的生产标准都没有(46)。这种状态显然无法满足规模化生产的需求，也让 “建设一座现代化专业瓷雕厂” 的计划提上了日程。
1.2 落户金鸡山与早期发展
1956 年下半年，为了真正将分散的瓷雕生产集中起来，景德镇市委、市政府决定在东郊工业区新建一座专业瓷雕厂，并成功争取到 40 万元国家拨款 —— 在当时，这是一笔足以支撑起一座中型工业企业的资金(46)。新厂的选址最终定在曹家岭以东偏北的金鸡山：这里地处东郊工业区的核心带，远离老城区的拥挤，有足够的扩展空间；更重要的是，金鸡山周边的丘陵地形，恰好能容纳瓷厂所需的窑炉、原料仓库等设施，且不会对城区环境造成太大影响(46)。
不过，在民间传说里，金鸡山的得名另有来历：早年间曾有人在此山坳挖到过一对黄金铸就的 “金鸡”，一夜暴富的故事在当地流传甚广，但对于 1956 年的建设者们来说，这里没有黄金，只有乱石嶙峋、荒草丛生的野地 —— 甚至还有野兔、狼狐等野生动物出没，条件之艰苦，远超常人想象(46)。
建设者们的创业过程，是一部实打实的 “拓荒史”：没有大型机械，就靠双手开山挖土、挑砖运瓦；没有现成的图纸，就边勘测边调整；甚至连建筑材料，都是就地取材或用最简易的工艺制作 —— 比如工人宿舍用的是 “干打垒” 结构，竹片为骨、泥土为墙，每间要住 8 个人，刮大风时整个屋子都会摇晃，连基本的安全都难以保障(46)。即便如此，建设者们仅用半年多时间，就完成了主生产车间、集体食堂、简易宿舍等核心设施的建设。
1957 年 4 月 17 日，工艺美术瓷厂正式迁入金鸡山新址 —— 这一天被视为工厂真正的 “诞生纪念日”。然而，搬迁并非一帆风顺：许多工人家在老城区，新厂址距离市区近 10 公里，上下班全靠步行，单程就要三个小时；更有工人担心新厂条件太差，不愿离开熟悉的老作坊。为此，市手工业生产合作社联社专门在市第七小学召开了 500 余人的动员大会，联社书记徐希圣亲自作报告，反复强调 “新厂是瓷雕行业的希望”，再加上干部们逐户做思想工作，工人们才最终同意搬迁(46)。
刚迁入新址时，工厂面临的困难远超预期：水源只有一口人工挖的井，所有生产、生活用水都要靠工人肩挑手提；电力供应时断时续，晚上加班只能点煤油灯，买煤油要步行到太白园昌江大桥，来回又是三个多小时；交通不便，工人的生活用品都要从市区背过来，不少人干脆把铺盖搬到了车间，吃住都在厂里(46)。
但就是在这样的条件下，工人们的生产热情却异常高涨。1957 年，工厂职工规模迅速扩大到 580 人，当年就实现产值 88.5 万元、产量 9662 担，劳动生产率达到 1525 元 / 人，年平均工资 557 元 —— 在 1957 年，这一工资水平不仅远超景德镇同期其他行业的平均水平，甚至比当时的机关干部工资还要高出不少，让许多人羡慕不已(46)。这一年，工厂还建成了第一座柴窑，虽然规模不大，但已能满足初期的烧成需求，产品也从单一的传统罗汉、观音，扩展到了狮子、八马等动物题材。
1.3 文革期间的波折与坚守
1965 年，景德镇市工艺美术瓷厂正式更名为 “景德镇市雕塑瓷厂”—— 这一更名，既是对工厂专业瓷雕生产定位的明确，也标志着它从 “合作社联合体” 向 “现代化国营企业” 的转型迈出了关键一步(46)。但好景不长，1966 年 “文革” 爆发后，工厂随即陷入了前所未有的困境：传统题材的瓷雕作品，比如罗汉、三星、八仙，甚至连 “天女散花” 这样的经典作品，都被贴上 “封资修” 的标签，大量成品、半成品被砸毁，珍贵的模具也被付之一炬(227)。据当时的厂史记录，仅半个月内，就有超过 3000 件传统瓷雕被销毁，许多老艺人看着自己半辈子的心血化为灰烬，忍不住偷偷落泪。
1969 年秋，景德镇市革委会突然下达通知：将雕塑瓷厂改组为灯泡厂，仅保留 200 名职工，其余 568 名职工全部遣散下放农村插队落户(162)。这一决定，几乎等于宣判了雕塑瓷厂的 “死刑”—— 对于靠瓷雕立厂的企业来说，转产灯泡不仅意味着放弃所有核心技艺，更意味着几代艺人的传承将中断。
关键时刻，以厂领导班子为核心的骨干力量，冒着被批斗的风险据理力争：他们找到市革委会的负责人，摆事实、讲道理 ——“雕塑瓷厂是全国仅有的几家专业瓷雕厂，一旦转产，国家的瓷雕出口订单谁来完成？”“500 多名职工拖家带口，下放农村根本无法安置，会出大乱子！” 经过连续三天的沟通，甚至以 “集体辞职” 相逼，终于争回了工厂的生存权利，但条件是：必须 “转产符合时代需求的产品”，同时自行解决职工的生计问题(162)。
为了活下去，工人们开始摸索生产与瓷雕工艺沾边的 “时代产品”：先是生产巨型伟人雕像，最高的达到 4 米多，仅泥胎就要耗费上百公斤；后来又转产陶瓷手模 —— 这是当时轻工业生产中不可或缺的模具，工艺相对简单，且市场需求稳定；甚至还尝试过生产灯泡的陶瓷底座，虽然利润微薄，但至少能让工厂维持运转(227)。
就在这样的困境中，工人们依然没有放弃对核心技艺的坚守。1970 年底，以烧珐翠的老工人为核心的技术小组，经过近百次试验，终于找到了解决珐翠料易脱落问题的方法：在珐翠料中加入适量的蜂蜜，利用蜂蜜的粘性增加釉料与胎体的结合强度。1971 年 1 月，这一工艺正式投产，不仅解决了珐翠瓷雕的质量问题，还为工厂争取到了新的出口订单 —— 这也是文革期间，雕塑瓷厂少有的技术突破(225)。
到 1975 年，工厂的工业瓷生产规模从原来的 4 个班组 80 余人，扩大到 6 个班组 120-130 人，两年间创产值近 200 万元 —— 这在当时的景德镇国营瓷厂中，已经是相当亮眼的成绩(162)。也正是这份坚守，让雕塑瓷厂成为文革期间景德镇极少数没有完全停产的国营瓷厂，许多老艺人私下里说：“只要窑火还在烧，瓷雕的根就断不了。”
第二章 改革开放与辉煌转型（1978-1999）
2.1 恢复生机与管理革新
1978 年，随着十一届三中全会的召开，改革开放的春风吹进了景德镇的老厂区，雕塑瓷厂也迎来了重生的契机。这一年，工厂的职工人数首次突破千人大关，传统题材的瓷雕生产逐步恢复 —— 被封存多年的 “十八罗汉”“滴水观音”“五子罗汉” 等经典模具重新启用，老艺人们终于可以重拾自己最擅长的技艺，不用再担心被贴上 “封资修” 的标签(227)。
1984 年，雕塑瓷厂在景德镇陶瓷系统率先推行 “全额计件工资制”—— 这在当时是极具突破性的改革：在此之前，国营瓷厂实行的是 “大锅饭” 式的固定工资，工人干多干少一个样，生产积极性普遍不高。而新的计件工资方案，针对全厂 14 个工种约 500 名一线生产工人，将工资与产品的数量、质量直接挂钩：比如，成型工人每完成一件合格的 “滴水观音”，就能拿到 0.8 元的计件工资，而如果产品出现瑕疵，不仅拿不到工资，还要倒扣原料成本(66)。
这一改革的效果立竿见影：职工的生产积极性空前高涨，不少工人主动加班加点，甚至有人把原料带回家，利用业余时间完成半成品 ——1985 年，工厂全年产值达到 1200 余万元，上交税利 71 万元，比 1978 年增长了近三倍，顺利晋升为国家二级企业(75)。
与此同时，雕塑瓷厂的技术革新也结出了硕果。1985 年，工厂自主研发的 “氮化钛仿金镀瓷雕” 通过了市经委、省陶瓷工业公司组织的技术成果鉴定会，不仅获得了 “江西省优秀新产品奖”，还拿到了国家科技成果三等奖(102)。这一技术的核心，是在瓷雕表面镀上一层氮化钛薄膜，既能模拟黄金的光泽，又比纯金镀瓷更耐磨、更耐腐蚀，成本仅为纯金镀瓷的 1/10—— 这对于当时以出口创汇为核心任务的雕塑瓷厂来说，无疑是一次关键的技术突破，也为传统瓷雕的装饰工艺开辟了新路径。
1986 年，蔡敬标大师设计创作的 56 吋大型瓷雕《站地关公》、70 吋巨型瓷雕《站寿星》成功烧制 —— 这在景德镇瓷雕历史上是划时代的突破：在此之前，景德镇的大型瓷雕最高不过 30 吋，超过 50 吋的瓷雕在烧成过程中极易开裂、变形，成功率不足 10%。而蔡敬标大师通过调整泥料配方、优化烧成曲线，最终让这两件巨型作品完整出炉，其中《站寿星》的高度达到了 1.8 米，仅泥胎就重达 200 多公斤(47)。一时间，这两件作品成为了景德镇瓷雕工艺的标杆，不少国内外客商专门来到工厂，只为亲眼一睹这两件 “瓷雕巨作”。
2.2 工业旅游的先驱：明清园建设
1990 年，刘远长正式担任雕塑瓷厂厂长，此时的景德镇国营瓷厂，已经开始感受到市场经济的冲击 —— 计划经济时代的统购统销模式逐渐瓦解，不少瓷厂因为产品滞销陷入困境。刘远长上任后提出的第一个改革思路，就是 “以旅游促生产，用文化带效益”：将工厂从单一的生产型企业，转型为 “生产 + 旅游” 的复合业态，让游客走进工厂，亲眼见证瓷雕的制作过程，进而带动产品销售(70)。
这一思路在当时的景德镇陶瓷系统中，几乎是 “异想天开”—— 在此之前，没有任何一家国营瓷厂尝试过工业旅游，甚至连 “工业遗产可以转化为旅游资源” 的概念都还没有。但刘远长力排众议，在 1990 年下半年，率先从澳大利亚波特欧肯公司引进了全市第一台液化石油气梭式窑 —— 这不仅是为了提升瓷雕的烧成质量（液化石油气的燃烧温度更均匀，成品率比传统柴窑高 30% 以上），更是为了改善厂区环境，为发展工业旅游做准备(70)。
1992 年，雕塑瓷厂顶着巨大的资金压力，投资 300 万元启动了 “明清园” 一期工程 —— 这是江西省首个工业旅游项目，也是景德镇工业遗产活化的首次尝试(192)。此时的工厂，账面上的流动资金不足 50 万元，为了筹集建设资金，刘远长带领班子成员，一边向银行申请贷款，一边发动职工集资，甚至把自己的积蓄都拿了出来。而明清园的建设思路，也极具创新性：不是新建仿古建筑，而是深入景德镇、婺源的农村，收集散落在乡野的明清时期残旧古建筑构件 —— 比如即将倒塌的老祠堂木梁、古门雕、旧房架，甚至是村民废弃的石墩、木柱，然后将这些构件编号、修复，再按照江南徽派建筑的布局，重新组合成一组集生产、创作、陈列、接待于一体的古建筑群(214)。
刘远长后来在回忆明清园的建设时说：“我们当时没有钱建新房，但景德镇的农村有很多老房子，这些老房子的构件，都是几百年的工艺，比新建的仿古建筑更有味道。把它们收集起来，既是保护文物，又能为工厂节省建设成本。”
1991 年，明清园一期工程正式完工，很快就成为了景德镇的旅游新地标 —— 每到周末，来自上海、杭州、广州的游客络绎不绝，他们不仅能参观瓷雕的整个制作流程，还能在明清园的作坊里，亲手体验捏泥、拉坯的乐趣，临走时还会带上几件心仪的瓷雕作品。据 1993 年的统计数据，明清园的旅游收入，已经占到了工厂总营收的近 30%，真正实现了 “以旅游促生产” 的目标(70)。
到 2003 年，明清园的三期工程全部完工，工厂先后投入的建设资金超过 1500 万元，建成了国际陶艺中心、工艺陶瓷展示中心、游客服务中心等设施，正式获评 “全国工业旅游示范点”—— 这也是江西省首个获此殊荣的工业企业(192)。此时的明清园，已经成为了景德镇陶瓷文化的一张名片，连不少外国陶艺家都慕名而来，希望能在明清园的作坊里进行创作。
2.3 市场化探索与合资尝试
1992 年，邓小平南巡讲话后，市场经济的浪潮进一步席卷全国，景德镇的国营瓷厂开始加速市场化转型。雕塑瓷厂在这一年进行了公司化改制，正式成立 “景德镇雕塑瓷厂实业总公司”—— 这一改制，不仅是名称的变化，更是经营机制的根本转变：工厂从过去的 “生产型企业”，转变为 “自主经营、自负盈亏” 的市场主体，拥有了产品定价、进出口贸易、投资决策等一系列自主权(195)。
与此同时，工厂获得了自营进出口权 —— 这在当时的景德镇国营瓷厂中，是极少数拥有的资质。据后来的统计，雕塑瓷厂的产品远销 126 个国家和地区，其中传统人物瓷雕（如观音、罗汉、福禄寿）主要销往东南亚的新加坡、马来西亚、泰国；而八马、狮子、游水鸭等动物题材的瓷雕，则更受欧洲市场的欢迎，比如德国、法国、意大利的客商，每年都会下达固定的订单(195)。
为了进一步拓展海外市场，1996 年，雕塑瓷厂与外资企业合资成立了 “景德镇雄达陶瓷有限公司”—— 这是工厂首次尝试混合所有制经营，也是为了学习外资企业的先进管理经验和市场运作模式(202)。合资公司成立后，主要负责高端工艺瓷的出口业务，产品定位比工厂的传统产品更高，比如为欧洲客户定制的大型瓷雕摆件，单件售价最高达到了 1.2 万美元。
但此时的景德镇国营瓷厂，已经开始面临 “三角债” 的困扰 —— 计划经济时代形成的 “先发货、后付款” 模式，导致大量货款无法回收，而合资公司的运营，需要稳定的资金流支撑。为了盘活厂区的闲置资产，同时为合资公司筹集资金，1999 年，雕塑瓷厂启动了 “陶渊阁” 商住楼项目 —— 这是工厂首次涉足房地产领域，也是当时景德镇少有的工业用地转商业用地的项目之一(195)。
不过，“陶渊阁” 项目的建设，也占用了工厂大量的流动资金，再加上合资公司的运营成本不断上升，工厂的财务压力越来越大。据厂史记录，1999 年，工厂的净利润比 1995 年下降了近 40%，“三角债” 的金额已经超过了工厂的净资产 —— 这也为后来的改制埋下了伏笔。
第三章 产权改革与阵痛调整（2000-2010）
3.1 世纪之交的困境
进入 2000 年，随着市场经济的进一步深化，景德镇的国营瓷厂集体陷入了 “体制性困境”：计划经济时代形成的 “大而全” 生产模式，导致机构臃肿、效率低下 —— 雕塑瓷厂的管理岗位，从 1985 年的 30 个，膨胀到了 2000 年的 120 个，而一线生产工人的数量，却从 1200 人下降到了 800 人；“三角债” 的问题更是积重难返，工厂的应收账款超过了 2000 万元，而应付账款也达到了 1800 万元，资金链几乎断裂；再加上浙江、广东等新兴陶瓷产区的崛起 —— 这些产区的陶瓷产品，以低成本、规模化生产为优势，价格比景德镇的国营瓷厂低近 50%，迅速抢占了中低端市场，导致景德镇的传统瓷雕出口订单锐减近六成(142)。
雕塑瓷厂作为专业瓷雕厂，受到的冲击尤为明显：瓷雕属于工艺品类，生产周期长、成本高，在价格战中毫无优势。2000 年，工厂的全年产值仅为 1995 年的 60%，利润更是出现了建厂以来的首次亏损 —— 亏损金额达到了 320 万元。工厂的生产经营陷入停滞，不少车间的窑火熄灭，工人只能拿着基本生活费在家待岗(154)。
2000 年，景德镇市委、市政府正式启动了全市国有陶瓷企业的产权制度改革，核心目标是 “政企分开、产权明晰、自主经营、自负盈亏”—— 这标志着景德镇延续了半个世纪的国营瓷厂体制，即将彻底结束(157)。雕塑瓷厂被列为首批改制试点企业，市委、市政府明确提出：“要通过改制，让雕塑瓷厂从‘国营企业’转变为‘市场主体’，重新焕发生机。”
3.2 改制过程
2004 年，景德镇市委、市政府出台了《景德镇市公有制企业实行股份合作制改组办法》，明确了国有陶瓷企业改制的具体路径：“鼓励企业职工持股，允许外资、民营资本参与重组，对资不抵债的企业，实行破产重组”(150)。2005 年 3 月，江西省陶瓷工业有限公司正式成为雕塑瓷厂的全资投资人 —— 这是改制的关键一步，也是为了让工厂脱离地方政府的行政干预，真正按照市场规则运营(167)。
不过，此时的工厂，已经资不抵债：据景德镇市国有资产管理委员会的评估报告，截至 2005 年底，雕塑瓷厂的净资产为 - 120 万元，负债总额达到了 1320 万元。2009 年 8 月 8 日，按照市委、市政府的统一部署，雕塑瓷厂的改制试点工作正式启动 —— 这是景德镇最后一批完成改制的国营瓷厂之一(155)。
改制的核心内容，是 “职工身份置换”：工厂的 41818 名职工（包括离退休人员），全部与工厂解除劳动关系，按照 “工作年限 × 月平均工资” 的标准，领取经济补偿金。据当时的统计，雕塑瓷厂的职工身份置换工作，在 2009 年 9 月底全部完成，没有发生一起大规模的职工上访事件 —— 这在景德镇的国营瓷厂改制中，是相当罕见的(139)。
与此同时，工厂的资产处置也同步进行：核心生产设备、部分闲置厂房被拍卖，所得资金全部用于偿还债务；而包括 “雕塑瓷厂” 厂名、注册商标、明清园古建筑群在内的核心资产，则被整体收购 —— 收购方承诺，将保留工厂的核心技艺和品牌，继续从事瓷雕生产和文化旅游业务(157)。
2009 年底，雕塑瓷厂正式完成改制，从 “国营企业” 转变为 “旧厂房资产管理公司”—— 这意味着，延续了半个世纪的国营瓷厂体制，在雕塑瓷厂彻底结束。改制后的工厂，不再统一组织生产，而是将闲置的厂房、作坊出租给个人或机构，收取租金维持运营。
3.3 改制后的低谷
改制后的几年，是雕塑瓷厂的 “阵痛期”：原厂的技术骨干大量流失 —— 据 2012 年的统计，原厂的 12 名国家级工艺美术大师，有 8 人离开了工厂，要么自己开了工作室，要么去了外地的陶瓷企业；而 36 名省级工艺美术大师，也有 21 人选择了离开。剩下的职工，大多是年龄较大、缺乏其他技能的老工人，他们只能靠在厂区摆地摊、做零工维持生计(159)。
工厂的传统瓷雕生产几乎停滞：过去的 12 条生产线，只剩下 2 条还在勉强运转，全年的瓷雕产量，还不到改制前的 1/10。更让人心痛的是，一些珍贵的传统瓷雕模具，因为缺乏专人保管，要么被损坏，要么被偷走，不少老艺人看着这些模具，忍不住落泪：“这是我们半辈子的心血，就这样没了。”(154)。
不过，改制也为工厂带来了新的可能性：一些 “景漂” 艺术家开始入驻厂区，他们租下闲置的厂房，成立自己的工作室，带来了新的创作理念和市场思路。比如，2005 年，英国乐天陶社正式入驻雕塑瓷厂 —— 这是乐天陶社在中国大陆的第一个分支机构，主要为年轻陶艺家提供创作空间和技术支持。据统计，截至 2010 年，已有超过 50 家陶艺工作室、文创机构入驻厂区，老厂区开始逐渐恢复生机(178)。
2010 年，景德镇市委、市政府提出了 “复兴千年瓷都” 的战略，明确将雕塑瓷厂列为 “陶瓷文化创意产业重点园区”—— 这为工厂的转型，提供了政策支持和发展方向。此时的雕塑瓷厂，虽然还处于低谷，但已经看到了重生的曙光。
第四章 文旅融合与非遗活化（2011-2020）
4.1 非遗传承体系的构建
2010 年，对于雕塑瓷厂来说，是具有里程碑意义的一年：“景德镇传统雕塑瓷制作技艺” 成功入选江西省第三批省级非物质文化遗产名录 —— 这不仅是对工厂核心技艺的官方认可，更为后续的非遗传承工作，提供了政策保障和资金支持(233)。
为了将这一技艺传承下去，工厂随即启动了 “非遗传承基地” 的建设：先是成立了专门的传承工作室，由原厂的国家级、省级工艺美术大师担任导师，免费招收学员 —— 这些学员，既有原厂职工的子女，也有来自全国各地的 “景漂” 艺术家；然后，工厂还整理了近千份传统瓷雕的制作图谱、模具档案，建立了 “景德镇传统雕塑瓷制作技艺数据库”，将濒临失传的技艺，以文字、图片、视频的形式保存下来(171)。
2011 年，雕塑瓷厂被景德镇市文化广电新闻出版旅游局认定为 “市级非物质文化遗产生产性保护示范基地”—— 这意味着，工厂不仅要传承技艺，还要通过生产，让技艺 “活” 在当下(228)。据统计，2011 年，工厂的传统瓷雕产量，比 2010 年增长了近 40%，其中大部分产品，是由传承工作室的学员制作的。
2014 年，“景德镇传统雕塑瓷制作技艺” 被纳入 “景德镇手工制瓷技艺” 国家级非遗扩展项目 —— 这是对工厂技艺传承工作的最高认可，也让雕塑瓷厂成为了景德镇非遗传承的核心载体之一(233)。此时的工厂，已经形成了 “大师带徒 + 工作室生产 + 市场销售” 的完整非遗传承链条，传统瓷雕的产量和质量，都有了明显的提升。
4.2 国家 AAA 级景区的创建
2011 年，雕塑瓷厂（明清园）被江西省文化厅认定为第三批省级文化产业示范基地 —— 这为工厂创建国家 AAA 级旅游景区，奠定了基础(180)。为了实现这一目标，工厂先后投入 1500 余万元，对景区进行了全面升级改造：先是完善了游客服务中心、停车场、旅游厕所等基础设施 —— 游客服务中心不仅能提供景区讲解、行李寄存等服务，还专门设置了非遗展示区，让游客可以直观地了解传统瓷雕的制作技艺；然后，对明清园的古建筑群进行了修复 —— 更换了老化的木构件，修复了破损的墙面，同时新增了 “瓷雕制作体验坊”“国际陶艺交流中心” 等旅游项目，让游客可以亲手体验瓷雕的制作过程(197)。
此外，工厂还加强了景区的管理：制定了完善的旅游安全制度，在景区的各个角落设置了安全提示牌；对景区的商户进行了统一管理，要求所有商户的产品，必须是原创或传统工艺制作，杜绝假冒伪劣产品；还专门成立了游客投诉处理中心，24 小时处理游客的投诉和建议(207)。
这些努力，最终换来了丰硕的成果：2018 年 12 月，经江西省旅游景区质量等级评定委员会评定，雕塑瓷厂正式晋升为国家 AAA 级旅游景区 —— 这是对工厂工业旅游转型的最高认可，也让它成为了景德镇陶瓷文化旅游的核心景区之一(206)。据统计，2019 年，景区的年接待游客量超过了 30 万人次，旅游收入达到了 5600 万元，比 2011 年增长了近三倍(197)。
4.3 文化创意产业的集聚
随着工业旅游的发展，雕塑瓷厂逐渐成为了景德镇陶瓷文化创意产业的核心集聚地。2015 年，景区的文创实体数量达到了 241 家，比 2010 年增长了近四倍 —— 这些实体，既有本土陶艺家的工作室，也有来自英国、美国、法国等国家的国际陶艺机构；既有专门制作传统瓷雕的作坊，也有从事现代陶艺创作的艺术空间(197)。
其中，最具代表性的，是英国乐天陶社 —— 它不仅是 “景漂” 艺术家的重要交流平台，更是国际陶艺界了解景德镇的窗口。乐天陶社每年都会举办 “乐天陶社创意市集”，吸引来自全国各地的年轻陶艺家参与，市集上的产品，既有传统的瓷雕摆件，也有现代的陶艺首饰、家居用品，深受游客的喜爱。据统计，乐天陶社的创意市集，每年的客流量超过了 10 万人次，带动了周边商户的发展(198)。
此外，工厂还成立了 “大学生创意就业孵化基地”，为景德镇陶瓷大学、清华美院、中国美院等高校的毕业生，提供免费的工作室和创业指导 —— 截至 2020 年，已有超过 200 名大学生在孵化基地创业，他们的作品，大多是将传统瓷雕技艺与现代设计理念相结合，比如将传统的 “罗汉” 形象，设计成卡通摆件，或者将瓷雕与灯光结合，制作成创意灯具(189)。
据统计，2020 年，景区的年产值达到了 7000 余万元，从业人员超过了 1900 人 —— 其中，“景漂” 艺术家和大学生创业者，占了近 60%。此时的雕塑瓷厂，已经从 “传统生产型企业”，转型为 “陶瓷文化创意产业集聚地”，老厂区的每一座老厂房、每一根老烟囱，都成为了创意的载体。
第五章 高质量发展与数字赋能（2021 - 至今）
5.1 5G + 工业互联网的探索
2021 年，雕塑瓷厂与中国移动江西景德镇分公司、广州创艺前线数字文投有限公司、景德镇维尔视界科技有限公司签订了三方合作协议，正式启动 “5G + 工业互联网” 项目 —— 这是工厂首次将数字技术与传统瓷雕工艺结合，也是为了解决传统瓷雕生产中的 “痛点”：比如，传统瓷雕的烧成过程，全靠工人的经验控制，成品率不稳定；而大型瓷雕的设计，需要手工制作模型，耗时耗力(247)。
该项目的核心，是基于 5G 网络和工业互联网平台，实现瓷雕生产的数字化管控：在烧成环节，通过在窑炉内安装温度、湿度传感器，实时采集数据，并通过 5G 网络传输到控制中心，工人可以通过手机或电脑，远程监控窑炉的状态，甚至自动调整烧成曲线 —— 这一技术，让传统瓷雕的烧成成品率，从原来的 60% 提升到了 85% 以上；在设计环节，通过 3D 扫描和建模技术，将传统的手工模型转化为数字模型，不仅可以缩短设计周期，还可以实现批量生产，同时保留手工模型的细节(247)。
此外，该项目还开发了 “5G+VR 瓷雕制作体验系统”：游客可以通过 VR 设备，身临其境地体验瓷雕的制作过程 —— 从泥料调配、成型、施釉，到最后的烧成，每一个环节都可以通过 VR 设备 “亲手操作”。这一系统，不仅提升了游客的体验感，还让更多的人了解了传统瓷雕的制作技艺。
2022 年，该项目通过了景德镇市工业和信息化局的验收，成为了景德镇陶瓷行业 “数字赋能” 的典型案例 —— 据统计，项目实施后，工厂的传统瓷雕生产效率，提升了近 40%，而生产成本，下降了 25% 左右(247)。
5.2 人类非遗的申报与入选
2022 年，对于雕塑瓷厂来说，是具有里程碑意义的一年：“景德镇传统陶瓷手工技艺”（其中 “景德镇传统雕塑瓷制作技艺” 是核心子项）成功入选联合国教科文组织人类非物质文化遗产代表作名录 —— 这是对工厂近 70 年技艺坚守的最高认可，也让景德镇的传统瓷雕工艺，走向了世界(233)。
事实上，早在 2021 年，工厂就开始了申报准备工作：先是整理了近千份传统瓷雕的制作图谱、模具档案，以及老艺人的口述历史；然后，拍摄了长达 10 小时的纪录片，记录传统瓷雕的制作过程；此外，还邀请了联合国教科文组织的专家，来到工厂进行实地考察，介绍传统瓷雕的技艺特点和传承情况(236)。
申报过程中，最让人感动的，是老艺人们的支持：不少已经退休的老艺人，主动来到工厂，为申报材料提供口述历史，甚至现场演示传统瓷雕的制作技艺。比如，已经 78 岁高龄的原雕塑瓷厂美研所所长陈培火，亲自演示了 “镂雕” 技艺 —— 这是传统瓷雕中最难的技艺之一，需要在薄薄的瓷胎上，雕刻出复杂的图案，稍有不慎，就会导致瓷胎破裂。
2022 年 12 月，联合国教科文组织正式公布了入选名单，“景德镇传统陶瓷手工技艺” 成功入选 —— 这是景德镇陶瓷行业首次入选人类非物质文化遗产代表作名录，也让雕塑瓷厂成为了人类非遗的传承基地之一(232)。
5.3 国家级夜间文化和旅游消费集聚区的创建
2023 年，雕塑瓷厂启动了国家级夜间文化和旅游消费集聚区的创建工作 —— 这是工厂继国家 AAA 级旅游景区之后，又一个重要的文旅发展目标。为了实现这一目标，工厂围绕 “夜游、夜演、夜宴、夜购、夜娱、夜宿” 六大元素，对景区进行了全面升级改造(244)。
具体来说，工厂做了以下几方面的工作：一是打造了 “明清园夜市”—— 这是景德镇首个以传统瓷雕为主题的夜间市集，商户主要是景区内的陶艺家、文创机构，产品包括传统瓷雕、现代陶艺、创意首饰等。夜市还设置了 “瓷雕制作体验区”，游客可以在夜间体验瓷雕的制作过程；二是推出了 “夜演” 项目 —— 比如，在明清园的古戏台，每晚都会上演传统的景德镇采茶戏，或者瓷雕技艺的现场演示；三是引入了 “夜宴” 项目 —— 在景区内的古祠堂，推出了 “瓷文化主题宴”，每一道菜，都与瓷雕有关，比如 “瓷雕罗汉鸡”“青花鱼” 等；四是完善了 “夜宿” 设施 —— 在景区内的明清古建筑群中，打造了一批主题民宿，让游客可以在老厂区内过夜，体验老瓷厂的夜晚氛围(244)。
此外，工厂还加强了夜间的安全管理：在景区的各个角落安装了监控设备，增加了夜间巡逻的人员，确保游客的安全。据统计，2023 年，景区的夜间客流量，比 2022 年增长了近 50%，夜间旅游收入，占到了全年旅游收入的 40% 左右(244)。
2023 年 10 月，经文化和旅游部评定，雕塑瓷厂成功入选第三批国家级夜间文化和旅游消费集聚区 —— 这是对工厂夜间文旅经济发展的最高认可，也让它成为了景德镇夜间旅游的核心地标之一(242)。
5.4 数字化博物馆的建设
2024 年，雕塑瓷厂正式启动数字化博物馆的建设 —— 这是工厂为了更好地传承和展示传统瓷雕技艺，而推出的又一个重要项目。该博物馆的核心，是利用数字技术，实现传统瓷雕技艺的 “活态展示”：比如，通过 3D 扫描技术，将工厂收藏的近千件传统瓷雕精品，转化为数字模型，游客可以通过手机或电脑，360 度观看这些精品的细节；此外，还开发了 “数字大师工作室”—— 通过 VR 设备，游客可以 “走进” 老艺人的工作室，观看他们制作瓷雕的过程，甚至与 “数字大师” 进行互动(266)。
据了解，该博物馆的建设，得到了腾讯 “探元计划” 的支持 —— 腾讯为博物馆提供了 3D 扫描、VR 技术等数字技术支持，同时，还将博物馆的数字资源，纳入了 “千馆万瓷” 陶瓷数字化联盟，让更多的人可以通过互联网，了解传统瓷雕的技艺(266)。
该博物馆预计 2026 年底正式开放，届时，将成为景德镇首个以传统瓷雕为主题的数字化博物馆 —— 据工厂的规划，博物馆开放后，每年将接待超过 20 万人次的游客，其中，青少年游客将占到近 40%。这不仅能让更多的人了解传统瓷雕的技艺，还能培养青少年对传统工艺的兴趣，为非遗传承培养后备人才(266)。
5.5 2025-2026 年的最新动态
2025 年，雕塑瓷厂推出了 “非遗进校园” 活动 —— 这是工厂为了传承传统瓷雕技艺，而推出的公益项目。该活动的核心，是组织非遗传承人，走进景德镇的中小学，为学生们讲解传统瓷雕的历史和技艺，同时，让学生们亲手体验瓷雕的制作过程 —— 比如，在景德镇市第一小学，非遗传承人陈培火，为学生们演示了 “捏雕” 技艺，学生们亲手制作了小罗汉、小动物等简单的瓷雕作品(255)。
据统计，2025 年，该活动已经走进了景德镇的 20 余所中小学，覆盖学生超过 1 万人次 —— 不少学生在体验后，对传统瓷雕产生了浓厚的兴趣，甚至有学生表示，长大后要成为一名瓷雕艺人。
2026 年 2 月，工厂与景德镇陶瓷大学合作，举办了 “福马迎春” 陶瓷雕塑作品首发仪式 —— 这是工厂首次将传统瓷雕技艺与生肖文化结合，推出的文创产品。该作品以 “马” 为主题，结合了景德镇传统瓷雕的技艺和现代设计理念，比如，作品的造型，既保留了传统 “马” 的矫健，又加入了现代的流线型设计；而作品的釉色，采用了传统的珐翠釉，同时加入了现代的色彩搭配(259)。
该作品不仅在国内受到了欢迎，还在马年春晚的舞台上亮相，成为了景德镇陶瓷文化的又一张名片。据统计，截至 2026 年 4 月，该作品的销量已经超过了 1 万件，销售额达到了 500 余万元 —— 这也证明，传统瓷雕技艺，在现代市场中，依然具有强大的生命力(259)。
结语
景德镇雕塑瓷厂的历史，是一部中国传统工业企业在时代浪潮中跌宕起伏的缩影：从 1954 年的民间合作社，到 1956 年的工艺美术瓷厂，再到 1965 年正式更名的雕塑瓷厂；从计划经济时代的 “出口创汇主力”，到市场经济转型期的 “工业旅游先驱”；从改制阵痛期的 “低谷徘徊”，到如今的 “文化创意地标”—— 每一个阶段，都镌刻着时代的印记，也见证着瓷雕艺人们的坚守与创新(179)。
在近 70 年的岁月里，雕塑瓷厂经历了无数的风雨：文革期间的停产威胁，改制后的技术骨干流失，市场经济冲击下的订单锐减…… 但它始终没有倒下，靠的就是对传统瓷雕技艺的坚守 —— 从 1970 年的珐翠工艺突破，到 1986 年的巨型瓷雕烧制；从 2010 年的省级非遗申报，到 2022 年的人类非遗入选；从 2021 年的 5G + 工业互联网项目，到 2024 年的数字化博物馆建设 —— 每一次突破，都是对传统技艺的传承与创新(233)。
如今的雕塑瓷厂，已经从 “传统生产型企业”，转型为 “集非遗传承、工业旅游、文化创意于一体的陶瓷文化综合体”：它是国家 AAA 级旅游景区，年接待游客超 30 万人次；它是国家级夜间文化和旅游消费集聚区，夜晚的明清园，灯火辉煌，游客如织；它是人类非物质文化遗产的传承基地，传统瓷雕技艺，在这里得到了最好的保护和传承(206)。
正如原雕塑瓷厂厂长刘远长所说：“雕塑瓷厂的历史，是一部坚守与创新的历史。我们坚守的，是传统瓷雕的技艺和文化；我们创新的，是适应时代的发展模式。只有坚守与创新并重，传统工艺才能在现代社会中，焕发出新的生机。”
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[257] 景德镇雕塑瓷厂｜周末市集淘手作窑火永不眠 https://m.ctrip.com/webapp/you/community/detail?articleId=175916469&hidePublishButton=true&hideTitle=true&allianceid=7144873&sid=263483165
[258] 景德镇必逛！雕塑瓷厂复古瓷艺漫游指南🎨 https://m.ctrip.com/webapp/you/community/detail?articleId=188365017&hidePublishButton=true&hideTitle=true&allianceid=7144873&sid=263483165
[259] 2026景德镇“除夕守岁·福马迎春”暨福马系列文创首发仪式举行 - 新闻中心 - 景德镇日报社-景德镇新闻网 http://www.jdz-news.com.cn/2026/Party_0224/187523.html
[260] 景德镇景德镇雕塑瓷厂游玩攻略简介,景德镇景德镇雕塑瓷厂门票/地址/图片/开放时间/照片/门票价格【携程攻略】 https://you.ctrip.com/sight/jingdezhen405/148430854.html
[262] 文化中国行 | 满城瓷器千座馆_手机新浪网 https://news.sina.com.cn/zx/gj/2024-10-18/doc-incsxzmc5122881.shtml
[263] 景德镇雕塑瓷厂：陶瓷文化创意产业园的购物攻略 https://www.iesdouyin.com/share/video/7424133281630670106
[264] 开放时间恢复常态化!景德镇这处网红打卡地公告! 江西新闻_最权威的江西主流媒体 http://www.jxxw.com.cn/content_html/html/55/p/pc/2024/09/132384664.html
[265] 暑假太热?昌江网红景点更“热”!-景德镇频道-手机江西网 https://m.jxnews.com.cn/jxjdz/system/2024/07/10/020564802.shtml
[266] 腾讯“探元计划”走入景德镇!数字赋能千馆万瓷!_腾讯新闻 https://view.inews.qq.com/a/20250315A07J9M00?uid=
[267] 瓷名中外 景德镇中国陶瓷博物馆跃升百强榜单前列(图)-景德镇频道 https://jxjdz.jxnews.com.cn/system/2024/07/22/020577892.shtml
（注：文档部分内容可能由 AI 生成）