天水雕漆厂发展大事记：工艺传承与时代变迁的百年史诗
核心摘要
天水雕漆厂的发展史，是西北传统漆艺从民间作坊走向工业化生产、从濒临失传跻身国家级非物质文化遗产的缩影。其前身为 1953 年成立的天水雕漆生产合作社，1958 年正式组建地方国营厂，历经计划经济的辉煌、市场经济的冲击与改制重生，如今已成为全国四大漆器流派之一（北京雕漆、扬州漆器、福建脱胎漆器、天水雕漆），是甘肃文化产业的标杆性企业(308)。
在六十余年历程中，该厂创造了多项行业第一：1957 年开创甘肃漆器出口历史；独创 “平磨螺钿与彩绘结合”“骨石镶嵌与天然根雕结合” 工艺，填补国内漆艺空白；1978 年《群仙祝寿图》获全国工艺美术展金奖，1986 年、1990 年分获国家银杯奖、金杯奖；其制作的脱胎毛主席巨像为全国独有漆器珍品；2008 年天水雕漆技艺被列入国家级非物质文化遗产扩展项目名录(236)。
一、创立与早期发展（1953-1965）：从合作社到国营厂的跨越
1.1 建国初期的合作社组建（1953-1957）
天水近代雕漆业的复苏，始于 1949 年解放后 —— 此前的抗战时期，当地髹漆业因时局混乱严重受挫，仅存的小作坊也多处于半停业状态(308)。1953 年 3 月，在 “一化三改” 总路线对手工业社会主义改造的政策指引下，27 位本地漆艺艺人（包括郭力学、郭炳学、巨珍等核心传承人）联合成立 “天水市雕漆生产合作社”，这是新中国成立后天水首个规模化组织的漆艺生产实体，标志着分散的民间漆艺从个体作坊式生产，正式转向组织化、集体化的发展轨道(310)。
成立初期的合作社条件极为简陋：没有固定厂房，艺人多在自家或租借的民房内作业；生产工具以传统的漆刷、刻刀、磨石为主，甚至部分工具需艺人自行打造；核心产品仅为漆碗、手杖、印盒、笔筒、果盒、梳匣等小型生活用具，以及圆桌、圆凳、摇椅等简易家具，工艺也仅保留了最基础的雕填、彩绘技法，品种单一且附加值极低(310)。但正是这 27 位艺人的坚守，为天水雕漆后续的工业化传承保留了最核心的技艺火种。
为突破技术瓶颈，合作社成立后不久即制定了 “走出去学、请进来教” 的技术提升策略：1953 年至 1957 年间，先后选派多批艺人赴福建福州、重庆等地的国有漆器厂，系统学习制漆、髹饰与装饰工艺 —— 福州的脱胎漆艺、重庆的研磨彩绘技法，都被逐步引入天水的漆艺体系中(159)。与此同时，甘肃省手工业管理局也专门派驻专业设计人员长期支援，从图案设计、色彩搭配到工艺规范，全方位帮助合作社提升产品质量与创新能力(236)。
这一系列举措的成效，在 1957 年迎来了里程碑式的突破：同年 8 月，经福州漆器厂的行业渠道介绍，合作社生产的烟具、酒具、茶具及方、圆套盘等脱胎漆产品，通过上海口岸远销至东南亚及欧洲市场，不仅实现了甘肃漆器出口 “零的突破”，更让天水雕漆第一次以规模化产品的形式，进入国际视野(236)。
1.2 地方国营天水雕漆工艺厂的建立（1958）
1958 年 7 月 8 日，随着 “大跃进” 运动中 “手工业合作社向全民所有制过渡” 的全国性政策推进，天水雕漆生产合作社正式改组为 “地方国营天水雕漆工艺厂”—— 这一转变并非简单的名称变更，而是企业性质、生产规模与发展定位的全面升级：从集体所有制的合作社，变为全民所有制的国营企业；厂址迁至秦州区废城根（现秦州区龙城中心广场附近），政府专门划拨的土地为工厂提供了首个固定生产场地；职工人数从成立初期的 27 人，快速扩充至 700 人，其中不仅有本地招募的学徒，还有从周边地区调配的木工、画工等配套工种，形成了相对完整的生产链条(310)。
转制后的国营厂，对技术创新的投入力度进一步加大：1958 年至 1965 年间，工厂先后派出数十名技术骨干赴北京、天津、扬州等地，系统学习石雕、牙雕、嵌钿、平磨螺钿等当时国内顶尖的漆器装饰工艺 —— 北京的雕填、扬州的螺钿镶嵌、天津的石刻技法，都被逐步消化吸收，最终形成了天水雕漆 “兼容并蓄、多元融合” 的技术基础(159)。至 1958 年底，工厂已熟练掌握彩绘、镶嵌、雕填、贴金、嵌银、胎花、印锦、堆漆、刻灰、戗金等超过 20 种装饰技法；产品品类也从成立初期的单一生活用具，拓展为五大类近 200 个花色品种，包括大型插屏、漆柜、装饰摆件等附加值更高的工艺产品，企业的行业影响力初步形成(159)。
1.3 早期技术突破与行业认可
1959 年，是天水雕漆厂首次获得国家级行业认可的关键年份：工厂精心制作的雕填类漆器大花瓶及大型插屏，被正式选入北京人民大会堂甘肃厅，作为地方工艺精品陈列 —— 这不仅是对天水雕漆工艺水平的权威肯定，更让该厂在全国漆器行业中崭露头角，成为西北唯一获此殊荣的漆器生产企业(313)。
事实上，为完成这一任务，工厂组织了当时最核心的技术团队，耗时三个多月反复打磨：从漆胎的选料（必须是东北红松或椴木，需经过三次烘干处理以防止变形），到雕填的深度（严格控制在 0.3 至 0.5 毫米之间，确保图案层次分明且不损伤漆层），再到髹漆的次数（仅大花瓶的漆层就涂刷了 17 道，每道都需在恒温恒湿的环境下阴干 72 小时），每一个环节都制定了严格的标准。最终的成品，以乌黑光亮的漆面、细腻流畅的雕填线条，以及融合麦积山石窟元素的图案设计，获得了人民大会堂装饰工程专家组的一致好评(315)。
这一时期的技术积累，也为天水雕漆独特风格的形成奠定了基础：在继承传统雕填工艺的基础上，工厂开始尝试将西北地域文化元素（如敦煌飞天、麦积山石窟造像、伏羲文化符号等）融入产品设计，逐步形成了区别于北京、扬州、福建的 “浑厚典雅、题材厚重” 的艺术特色 —— 这种风格，后来也成为天水雕漆在全国四大漆器流派中独树一帜的核心标识(64)。
二、政治风云中的坚守与曲折（1966-1976）：特殊年代的工艺传承
“文化大革命” 的爆发，给正处于上升期的天水雕漆厂带来了沉重打击：在极左思潮的影响下，雕漆产品被错误地视为 “封、资、修” 的 “四旧” 之物 —— 部分精美的传统题材（如花鸟、山水、历史人物）作品被当众销毁；一批从业数十年的老艺人被批斗、下放，甚至被迫放弃漆艺改行；工厂的生产计划被大幅压缩，仅能维持最基本的简单生产，产量较 1965 年高峰期下降了近 70%，企业陷入了艰难的生存困境(114)。
但即便是在这样的特殊环境下，工厂的核心工艺传承仍未中断：一方面，部分老艺人冒着风险，将珍贵的漆艺图谱、工具甚至半成品偷偷保存下来，避免了核心技艺的彻底失传；另一方面，工厂利用有限的生产任务，坚持带徒传艺 —— 当时的学徒多为工厂职工子女或经严格筛选的青年，老艺人通过 “口传心授、手把手教” 的方式，将制胎、髹漆、镶嵌等核心技艺秘密传承下去，为后续的工艺恢复保留了火种(114)。
1969 年至 1971 年，工厂迎来了特殊历史时期的标志性任务：为纪念毛泽东同志，在雕塑艺术大师刘开渠的指导下，十余位技术精湛的老艺人组成专项小组，耗时两年多，采用极为复杂的脱胎漆艺，精心制作完成了一尊高 3 米的仿古铜毛主席全身脱胎塑像(309)。
脱胎漆艺的复杂程度，在这尊塑像上体现得淋漓尽致：首先以石膏制作 1:1 的精准胚胎，再用天然生漆调和的漆液，将夏布、绸布逐层裱褙在胚胎上 —— 每裱褙一层，都需阴干 7 至 10 天，再用细砂纸反复打磨，确保表面平整；仅这一步骤，就重复了超过 40 次，最终形成的胎体厚度仅 0.8 至 1.2 毫米，却能承受数倍于自身重量的压力。为达到 “仿古铜” 的质感，老艺人们还在最后一道漆层中加入了特殊的矿物质颜料，经过反复抛光，塑像表面呈现出类似青铜的金属光泽，既保留了漆艺的温润质感，又兼具雕塑的庄重感(42)。
这尊塑像不仅是特殊年代的工艺结晶，更代表了当时国内脱胎漆艺的最高水平：1970 年完成后，被业内专家评价为 “全国独有、工艺绝伦” 的漆器珍品，现陈列于天水飞天雕漆工艺厂的展厅内，成为工厂历史与工艺传承的重要见证(313)。
1973 年，随着国内政治环境的初步松动，工厂的生产与工艺创新逐步恢复：同年，由老艺人设计制作的彩漆平绘《群仙祝寿图》12 扇大围屏顺利完成 —— 这是工厂在 “文革” 期间制作的最大规模的传统题材作品，不仅工艺精湛，更标志着天水雕漆的创作题材开始逐步回归传统，也为后续的工艺复苏奠定了基础(98)。
三、改革开放后的黄金时代（1978-1990）：工艺巅峰与市场辉煌
3.1 生产恢复与技术革新
1978 年，改革开放的春风为天水雕漆厂带来了新的发展机遇：随着国家工作重心转向经济建设，传统工艺美术行业重新得到重视，工厂的生产规模快速恢复，职工人数回升至 600 余人，产量较 “文革” 末期增长了近 5 倍，重新回到了行业发展的快车道上(301)。
这一时期，工厂的技术创新进入了爆发期：在继承传统工艺的基础上，技术团队先后研发出多项具有行业突破性的新工艺 —— 其中，“平磨螺钿与彩绘相结合” 工艺，是将扬州的平磨螺钿（以贝壳薄片经打磨后镶嵌成图案）与天水传统的彩绘工艺深度融合，既保留了螺钿的珠光宝气，又通过彩绘丰富了图案的层次与色彩；“骨石镶嵌与天然根雕结合” 工艺，则是将天然根雕的自然形态，与玉石、青田石等材料的镶嵌工艺结合，让产品兼具自然意趣与工艺美感 —— 这两项工艺均属国内首创，达到了同行业领先水平，也进一步强化了天水雕漆在全国漆器行业的独特地位(310)。
与此同时，工厂的工艺标准化建设也同步推进：1979 年，其生产的石刻镶嵌类产品（包括沙发、桌类及《八仙祝寿》《九仙女》《十八罗汉》等题材的围屏），通过了天津口岸的严格质量检测，被授予 “免检产品” 及 “质量信得过产品” 称号 —— 这意味着工厂的产品无需经过每批次的检验，即可直接出口，为后续的出口业务扩张提供了关键支撑(313)。
3.2 获奖与荣誉：国家级奖项的突破
1978 年，是天水雕漆厂获得国家级行业最高荣誉的关键年份：在全国第一届工艺美术品展览会上，工厂选送的《群仙祝寿图》12 扇大型围屏，从来自全国 20 余个省市的数千件工艺美术品中脱颖而出，荣获金奖 —— 这是天水雕漆首次获得国家级工艺类最高奖项，也标志着其工艺水平正式跻身全国一流梯队(313)。
评审专家对这件作品的评价是：“漆面乌黑光亮如镜，图案层次分明，工艺精湛，兼具西北浑厚风格与江南细腻技法，是不可多得的工艺珍品。” 此后，该作品还在北京、上海等地巡回展出，受到了国内外艺术界的广泛关注，甚至有日本东京的艺术机构专门发来函件，希望收藏这件作品(153)。
此次获奖，不仅大幅提升了工厂的行业知名度，更成为其市场扩张的重要名片：1980 年代，工厂的产品远销法国、英国、日本、比利时、加拿大、意大利、新加坡等 37 个国家和地区，出口额年均增长超过 20%，成为甘肃工艺美术行业的出口创汇主力(159)。
1984 年至 1989 年，是工厂发展的 “黄金五年”：生产规模、产品质量与市场声誉均达到历史顶峰 —— 这一时期，工厂先后获得了中国工艺美术品百花奖银奖、金奖，轻工业部出口产品展览会金奖，轻工业部质量管理奖，以及 “轻工业出口创汇先进企业”“轻工产品出口免检企业” 等多项国家级荣誉；1986 年，其生产的 “飞天牌” 金漆石刻镶嵌屏风及桌类产品，荣获国家银杯奖；1990 年，该系列产品再次升级，荣获国家金杯奖，实现了国家级质量奖项的 “三连跳”(178)。
值得一提的是，这些荣誉的背后，是工厂对工艺质量的严格把控：每件产品从设计到出厂，都需经过超过 100 道工序的检验 —— 仅髹漆环节，就需涂刷 15 至 20 道天然生漆，每道漆层都需在恒温恒湿的环境下阴干 72 小时，再经过人工打磨至镜面效果；石刻镶嵌环节，每一块玉石、青田石的厚度都需控制在 0.2 至 0.3 毫米之间，确保图案的平整度与立体感。这种对工艺的极致追求，也让 “飞天牌” 成为全国漆器行业的知名品牌，产品在省、部、国家级评比中共获奖项超过 20 项，其中仅工艺美术百花奖就有 6 项省部级奖项、2 项国家级奖项(163)。
3.3 人民大会堂的再次荣耀
1984 年，为配合人民大会堂甘肃厅的整体改造工程，天水雕漆厂再次承接了重要定制任务：为甘肃厅设计制作大型漆画屏及配套家具(166)。
此次定制的产品，包括东西两墙悬挂的《敦煌飞天图》《百花争妍》漆画屏 —— 每幅漆画屏高 3.25 米、宽 5.96 米，采用天然生漆调和矿物质颜料髹饰，再以玉石、螺蚌等材料通过石刻镶嵌工艺装饰而成：《敦煌飞天图》以莫高窟飞天造像为原型，线条飘逸灵动，镶嵌的螺蚌在灯光下呈现出柔和的珠光；《百花争妍》则以甘肃本地花卉为题材，色彩鲜艳且层次分明，完美展现了天水雕漆 “浑厚典雅、工艺精湛” 的艺术特色。此外，甘肃厅内的配套家具（包括会议桌、座椅、装饰柜等），也均由工厂采用传统雕填工艺制作，漆面乌黑如墨、光滑如玉，与整体装饰风格高度契合(166)。
这些作品，不仅是天水雕漆工艺水平的再次展示，更成为甘肃厅的标志性装饰 ——2025 年，天水市人民政府在介绍天水雕漆时，仍将其列为 “陈列于人民大会堂的艺术珍品”，是甘肃对外展示文化软实力的重要载体(315)。
3.4 市场扩张与经济效益
1980 年代，工厂的出口业务进入了高速扩张期：产品远销 37 个国家和地区，出口额年均增长超过 25%，1988 年出口额达到 280 万美元，占当年甘肃工艺美术行业出口总额的近 30%，成为甘肃轻工产品出口创汇的骨干企业，也被外贸部门评为 “质量信得过的出口免检产品”(159)。
在国内市场，“飞天牌” 雕漆产品也成为高端工艺礼品的代表：不仅被人民大会堂、国防部、最高人民检察院等单位收藏，还多次作为国礼赠予外宾 ——1985 年，工厂制作的一套雕漆茶具，就被作为国礼赠予来访的日本首相中曾根康弘，进一步提升了其在国内外的知名度(198)。
1988 年，为进一步适应市场经济的发展需求，工厂开始推行内部承包责任制：科室、车间均实行层层承包，将生产效率与职工收入直接挂钩，这一改革措施有效激发了职工的生产积极性，产值较上一年增长了 18%，达到了历史最高水平，也为工厂在市场经济初期的发展注入了活力(178)。
四、改制与转型（1991-2010）：从国营到民营的体制跨越
4.1 市场经济的冲击与改制
1990 年代，随着社会主义市场经济体制的逐步建立，天水雕漆厂面临着前所未有的挑战：一方面，传统计划经济下的统购统销模式彻底终结，工厂需要直接面对市场竞争；另一方面，企业长期积累的体制性矛盾开始显现 —— 管理机制僵化，无法快速响应市场需求；产品创新能力不足，仍以传统大型家具、屏风为主，难以满足消费者日益多元化的需求；同时，生漆、玉石等原材料价格大幅上涨，生产成本较 1980 年代末期增长了近 40%，企业利润空间被持续压缩(235)。
多重压力之下，工厂的生产经营陷入困境：1995 年开始出现连续亏损，1997 年亏损额超过 120 万元，职工工资无法按时发放，部分技术骨干被迫离职，企业陷入半停产状态，甚至一度面临破产的风险(235)。
为挽救这一拥有近半个世纪历史的传统工艺企业，天水市委、市政府将其列为全市首家股份制改造试点企业 ——1998 年后半年，工厂正式启动改制工作：通过清产核资、资产评估，将国有资产逐步退出，引入民营资本参与重组；2002 年，改制工作全面完成，原国营 “天水雕漆工艺厂” 正式更名为 “天水飞天雕漆工艺家俱有限责任公司”，张晓彤出任董事长，朱良军（原国营厂副厂长）出任总经理，企业性质从全民所有制正式转变为民营股份制企业(236)。
改制后的企业，迅速调整了生产经营策略：在朱良军总经理的主导下，工厂一方面外派技术人员赴北京、扬州、福州等国内漆器行业龙头企业学习先进技术与设计理念，另一方面加大了新产品研发的投入，仅 2003 年就推出了 30 余种新花色品种，逐步改变了产品结构单一的现状，企业的市场适应能力显著提升(310)。
4.2 非物质文化遗产的认定（2006-2008）
事实上，早在改制启动前的 2005 年，原天水雕漆工艺厂就已凭借其在工艺传承与行业影响力方面的突出贡献，被国家商务部确定为首批 “中华老字号” 企业 —— 这一称号，既是对工厂近半个世纪工艺传承的认可，也为其在改制后的品牌建设提供了关键支撑(310)。
2006 年 5 月 20 日，国务院公布第一批国家级非物质文化遗产名录，“雕漆技艺”（项目编号 Ⅷ-50）正式入选 —— 这是国家级层面对雕漆工艺文化价值的最高认可，也为天水雕漆技艺的保护与传承提供了政策支持(215)。
2008 年 6 月 14 日，国务院公布第二批国家级非物质文化遗产名录和第一批国家级非物质文化遗产扩展项目名录，“天水雕漆技艺” 作为 “雕漆技艺” 的扩展项目正式入选（项目编号 Ⅷ-50），申报地区为甘肃省天水市秦州区，保护单位为改制后的天水飞天雕漆工艺家俱有限责任公司(248)。
这一认定，不仅是对天水雕漆技艺历史价值与工艺水平的权威肯定，更将其纳入了国家级文化遗产保护体系：此后，企业获得了国家及地方政府的专项保护资金，用于技艺传承、人才培养与产品创新，为这一古老技艺的 “活态传承” 提供了坚实保障(248)。
4.3 产品结构调整
改制后的天水飞天雕漆，面临的核心挑战之一，是如何让传统工艺适应市场化需求 —— 国营时期的大型家具、屏风产品，虽工艺精湛，但价格高昂、体积庞大，难以满足普通消费者的需求，也无法适应现代家居的空间特点(235)。
针对这一问题，企业提出了 “工艺高端化、产品轻量化、功能多样化” 的转型策略：在保留传统大型屏风、家具等高端收藏级产品的同时，重点开发小型化、实用化的工艺礼品与文创产品 —— 例如，将传统雕漆工艺与现代文具结合，开发雕漆笔筒、名片盒；与茶器结合，开发雕漆茶盘、茶具；与装饰摆件结合，开发小型飞天造像、麦积山石窟题材的挂件等。这些产品既保留了天水雕漆的核心工艺特色，又更贴近普通消费者的生活需求，市场接受度显著提升(232)。
为实现这一转型，企业加大了与外部机构的技术合作：一方面，与北京、扬州、福州等国内漆器行业龙头企业建立长期技术交流机制，学习其在产品设计、工艺创新方面的经验；另一方面，与甘肃工业职业技术大学、西北民族大学等本地高校开展产教融合合作，邀请高校设计专业的教师参与产品设计，将现代设计理念融入传统工艺，有效提升了产品的时尚感与市场竞争力(235)。
此外，企业还于 2001 年 5 月正式通过了 ISO9001 质量管理体系认证 —— 这是全国漆器行业迄今为止唯一获此殊荣的企业，标志着其生产管理与质量控制水平，已达到国际通用标准，也为其产品进入国际高端市场提供了质量背书(211)。
五、新时代的传承与创新（2011 年至今）：非遗活化与产业升级
5.1 生产性保护与基地建设
2011 年，对于天水飞天雕漆而言，是工艺传承规范化的关键节点：这一年，企业在原有技术团队的基础上，成立了专门的 “天水雕漆技艺传承培训中心”—— 中心不仅承担着企业内部的学徒培训任务，还面向社会开放，为对漆艺感兴趣的青年提供系统的工艺培训，包括制胎、髹漆、镶嵌、雕刻等全流程核心技艺(313)。
2024 年 12 月，由世行贷款支持、西北民族大学具体实施的 “天水雕漆技艺传承培训项目” 正式启动 —— 该项目是甘肃省首个针对传统漆艺的国家级传承培训项目，计划在三年内培养超过 100 名青年漆艺传承人，培训内容不仅包括传统工艺，还融入了现代设计、文创开发等课程，旨在为天水雕漆培养 “懂工艺、会设计、能创新” 的复合型人才，进一步强化了工艺传承的系统性与专业性(305)。
与此同时，企业还与甘肃工业职业技术大学等本地高校建立了长期的产教融合合作关系：2025 年 5 月，甘肃工业职业技术大学经济管理学院组织师生走进飞天雕漆，开展非遗传承实践活动 —— 在国家级非遗传承人巴忠天大师和技术研发部部长张建军的引导下，师生们系统了解了雕漆工艺的历史脉络与制作流程，从制胎、髹漆到雕刻、磨光，每一个环节都进行了实地操作体验。这种 “传统技艺 + 现代职教” 的模式，不仅为高校学生提供了实践平台，也为企业注入了年轻的创新活力，有效推动了工艺的活态传承(304)。
5.2 参展与交流：非遗文化的传播
改制后的天水飞天雕漆，始终将 “非遗传播” 作为企业的核心社会责任之一 —— 通过参与各类国家级、国际性文化展会，让更多人了解天水雕漆的工艺魅力与文化价值。
2020 年 9 月，企业受邀参加中国国际服务贸易交易会甘肃馆的线下展示 —— 尽管受疫情影响，展会规模有所限制，但企业选送的《麦积瑰宝》高档漆艺座屏，仍吸引了众多观展者的关注：这件作品以麦积山石窟不同时代的代表性造像为题材，将 120 余尊小型佛像统一布局，综合运用了堆漆、石刻镶嵌、戗金、平螺钿、彩绘等多种工艺，是企业近年来的代表性作品之一(290)。
2023 年 6 月，企业携多件核心作品参加深圳文博会 —— 作为国家级文化产业博览交易会，文博会为企业提供了与全国文化产业企业交流合作的平台，也让天水雕漆进一步走向全国市场。此外，企业还连续多年参加天水伏羲文化旅游节的非遗展示活动：在第 28 届伏羲文化旅游节上，企业展馆展示的《敦煌伎乐图》《松鹤延年》等围屏作品，受到了来自国内外嘉宾的高度评价，有效提升了天水雕漆的品牌知名度与文化影响力(285)。
5.3 近年代表作品与工艺创新
进入新时代，天水飞天雕漆的产品创新，始终围绕 “地域文化 + 现代需求” 的核心方向：一方面，深度挖掘天水本地的历史文化元素 —— 伏羲文化、麦积山石窟、大地湾遗址、敦煌飞天等，都成为产品设计的核心题材；另一方面，不断探索工艺与材料的创新，让传统漆艺更贴近现代生活。
其中，最具代表性的作品包括：
《麦积瑰宝》高档漆艺座屏：由国家级非遗传承人张国栋及其子张平共同创作，整幅作品以麦积山石窟不同时代的代表性造像为核心题材，采用左右对称平列式布局，将 120 余尊小型佛像（包括北魏的 “微笑造像”、隋代的 “菩萨造像” 等）统一在画面中，既展现了麦积山石窟的艺术魅力，又体现了天水雕漆的工艺精湛。该作品综合运用了堆漆、石刻镶嵌、戗金、平螺钿、彩绘等超过 6 种传统工艺，其中石刻镶嵌的每一块青田石，都需经过 3 次打磨、1 次抛光，确保图案的细腻度 —— 仅这一道工序，就耗时超过 15 天。2025 年，该作品被天水市人民政府列入 “东方微笑” 系列非遗文创作品集，成为天水对外展示非遗文化的核心载体之一(286)。
《蓝色妖姬》茶台：这是企业 “传统工艺 + 现代生活” 的代表性创新作品 —— 打破了天水雕漆 “以黑为主” 的传统漆色，采用了创新的蓝色退光漆工艺，漆面呈现出类似蓝宝石的温润光泽；茶台的图案设计，以现代花卉题材为主，既保留了传统镶嵌工艺的质感，又更符合现代家居的装饰需求。2020 年，该作品在甘肃省文化旅游商品大赛中荣获金奖，市场反响热烈，成为企业近年来的爆款产品之一(287)。
《大地湾四扇小屏风》 ：以天水大地湾遗址的彩陶文化为题材，将大地湾遗址出土的彩陶纹样（如鱼纹、蛙纹、几何纹等），通过平磨螺钿与彩绘结合的工艺呈现出来，既展现了天水八千年前的史前文化，又赋予了传统漆艺新的文化内涵。2020 年，该作品在甘肃省文化旅游商品大赛中荣获银奖，成为企业文创产品的代表性作品之一(287)。
在工艺创新方面，企业也取得了新突破：2023 年，技术团队成功研制出 “彩色退光漆” 系列 —— 在传统黑色退光漆的基础上，开发出蓝色、绿色、红色等多种色彩，不仅丰富了天水雕漆的漆色体系，更满足了现代消费者对多样化产品的需求。此外，企业还将 3D 扫描技术引入产品设计环节：通过对麦积山石窟造像、伏羲庙建筑构件等进行 3D 扫描，获取精准的数字模型，再将其转化为漆艺产品的设计稿，既提高了设计效率，又能更精准地还原地域文化元素的细节，实现了 “传统工艺 + 现代科技” 的融合(309)。
5.4 企业现状与展望
截至 2026 年，天水飞天雕漆工艺家俱有限责任公司已发展为天水市雕漆行业的龙头企业：公司位于秦州区东十里工业示范园区，占地面积 52.17 亩，总建筑面积约 16800 平方米 —— 其中，不仅有现代化的生产车间，还有专门的工艺展示馆、传承人培训中心，以及陇东南最大的工艺品展销广场，形成了 “生产、展示、销售、培训” 四位一体的产业格局(310)。
公司拥有员工超过 200 人，其中包括国家级非遗传承人 1 名、省级工艺美术大师 9 名、高级工艺美术师 2 名，老中青三代传承梯队已基本形成 —— 从 60 岁以上的老艺人，到 20 岁左右的青年学徒，每一代都有明确的传承任务，确保了工艺的连续性(133)。
2025 年，公司产值达到 2800 万元，产品远销 50 多个国家和地区，出口额占总产值的 40% 以上 —— 与 2003 年改制初期的 280 万元产值相比，实现了近 10 倍的增长，企业的市场竞争力显著提升(232)。
为进一步推动非遗活化与产业升级，企业正在规划建设 “天水雕漆文化博览园”—— 该项目总投资 1.3 亿元，计划建设雕漆博物馆、技艺传承培训中心、古雕漆工序展演馆、设计研发大楼等设施，集工艺传承、文化展示、旅游体验于一体，预计 2028 年建成投用。项目建成后，将成为国内规模最大的漆艺文化博览园之一，不仅能为企业的工艺研发与人才培养提供更完善的平台，还能通过旅游体验、文化传播等功能，让更多人了解天水雕漆的魅力，实现 “保护、传承、创新、发展” 的良性循环(294)。
六、工艺传承与文化贡献
6.1 工艺特色与传承体系
天水雕漆之所以能成为全国四大漆器流派之一，核心在于其独特的工艺特色 —— 这种特色，是在近百年的传承与创新中逐步形成的，既融合了南北漆艺的精华，又具有鲜明的西北地域风格：
漆质优良：所使用的天水生漆，是中国四大名漆之一，具有膘厚、漆酚含量高（超过 70%）、漆色乌黑纯正、渗入性强、燥性好、光亮度高的特点 —— 用其髹饰的产品，漆面不仅乌黑如镜，还具有抗热、耐酸碱、不变形、不变质的特性，甚至可以承受 100℃以上的高温而不损伤，使用寿命可达数十年甚至上百年(308)。
工艺多元：经过数十年的技术积累，天水雕漆已形成了包括石刻镶嵌、平磨螺钿、堆漆彩绘、脱胎彩绘、磨漆画等在内的八大类工艺，以及超过 50 种具体装饰技法 —— 从最基础的雕填、彩绘，到复杂的脱胎、骨石镶嵌，每一种工艺都有严格的操作规范，部分工艺（如脱胎漆艺）甚至需要经过上百道工序才能完成(309)。
风格独特：天水雕漆的艺术风格，被业内概括为 “浑厚典雅、题材厚重”—— 在设计上，不仅融合了敦煌壁画、麦积山石窟、伏羲文化等西北地域文化元素，还从史前彩陶、宋元瓷器、明清玉器，以及民间剪纸、刺绣等传统艺术中吸取营养；在工艺上，既保留了北方漆艺的粗犷厚重，又融入了南方漆艺的细腻精致，形成了独树一帜的 “西北风格”，区别于北京雕漆的华贵、扬州漆器的精巧、福建脱胎漆的轻盈(64)。
在传承体系方面，企业形成了 “大师带徒 + 校企合作 + 社会培训” 的完整模式：
大师带徒：这是最传统也最有效的传承方式 —— 国家级非遗传承人张国栋，从 1965 年进入原天水雕漆工艺厂开始，已带徒超过 30 人，其中不少已成为省级工艺美术大师或企业的技术骨干；另一位国家级非遗传承人巴忠天，也坚持每年带徒 5-8 人，通过 “口传心授、手把手教” 的方式，将核心技艺（如石刻镶嵌的角度控制、髹漆的厚度把握等）毫无保留地传授给青年学徒(304)。
校企合作：与甘肃工业职业技术大学、西北民族大学等高校建立了长期合作关系 —— 高校的设计专业为企业提供现代设计理念，企业则为高校提供实践平台，实现了 “传统工艺 + 现代设计” 的深度融合。例如，甘肃工业职业技术大学的师生，曾参与企业《大地湾四扇小屏风》的设计工作，将现代设计的构图理念融入传统题材，有效提升了产品的市场吸引力(304)。
社会培训：通过世行贷款传承培训项目、天水雕漆技艺传承培训中心等平台，面向社会开放工艺培训，不仅为企业培养了后备人才，也为社会普及了漆艺文化，让更多人了解并参与到非遗传承中来(305)。
6.2 文化贡献与社会影响
天水雕漆厂（现天水飞天雕漆）的发展，不仅是一个企业的成长史，更是天水乃至甘肃传统工艺文化传承与创新的缩影，其文化贡献与社会影响，已远远超越了企业本身：
非遗保护的典范：作为国家级非物质文化遗产 “天水雕漆技艺” 的核心保护单位，企业通过 “生产性保护” 的模式，实现了 “在生产中保护、在保护中发展”—— 既保留了传统工艺的核心技艺，又通过市场化运作，让古老的漆艺重新焕发生机。2024 年，企业被甘肃省文旅厅评为 “省级非遗生产性保护示范基地”，其传承模式也被作为典型，在全省非遗保护工作中推广(242)。
文化传播的载体：天水雕漆的产品，不仅是工艺品，更是文化传播的载体 —— 从人民大会堂的陈列品，到国际展会的参展作品，再到作为国礼赠予外宾的礼品，每一件产品都承载着天水的历史文化，向国内外展示了甘肃乃至中国传统工艺的魅力。例如，《麦积瑰宝》座屏，就通过麦积山石窟的造像元素，向观展者传递了天水作为 “羲皇故里”“石窟艺术之都” 的文化内涵(315)。
文旅融合的桥梁：企业积极推动 “非遗 + 文旅” 的融合发展 —— 通过参加伏羲文化旅游节、深圳文博会等文化展会，开发文创产品，建设雕漆文化博览园等方式，让非遗文化从 “博物馆” 走向 “市场”，从 “工艺” 走向 “生活”。2025 年，企业的文创产品销售额占总产值的 30% 以上，有效延伸了文旅产业链，也为天水的文化旅游产业注入了新的活力(298)。
地方经济的支撑：作为天水市文化产业的龙头企业，飞天雕漆不仅为当地提供了超过 200 个就业岗位，还带动了周边的原材料供应、物流运输、包装印刷等相关产业的发展 —— 例如，企业每年采购的天水生漆，占当地生漆总产量的 20% 以上，间接带动了漆农的增收，成为地方经济发展的重要支撑力量(232)。
七、总结
天水雕漆厂的发展历程，是一部充满艰辛与荣耀的史诗：从 1953 年 27 位艺人组成的合作社，到 1958 年的国营厂，再到 2002 年改制后的民营企业，六十余年间，企业历经了计划经济的辉煌、市场经济的冲击、改制重生的阵痛，最终在新时代实现了非遗活化与产业升级的跨越(310)。
在这一历程中，企业始终坚守着 “工艺传承” 的核心使命：即便是在 “文革” 的特殊时期，老艺人仍冒着风险保留技艺火种；即便是在市场经济的冲击下，企业仍未放弃对传统工艺的创新 —— 正是这种坚守，让天水雕漆的核心技艺得以代代相传，成为国家级非物质文化遗产的重要组成部分(114)。
同时，企业也始终坚持 “创新发展” 的理念：从 1950 年代的技术学习，到 1980 年代的工艺突破，再到新时代的产品创新与文旅融合，每一次创新，都让企业更适应时代的需求，也让传统工艺更贴近现代生活 —— 这种 “坚守与创新并重” 的精神，正是企业能历经六十余年而不衰的核心密码(310)。
如今的天水飞天雕漆，正站在新的历史起点上：以国家级非遗传承为核心，以文旅融合为契机，以工艺创新为动力，朝着 “国内一流、国际知名” 的目标迈进。未来，企业将继续通过建设雕漆文化博览园、培养青年传承人、开发文创产品等方式，让这一千年漆艺在新时代焕发新的生机，为天水的文化产业发展，为中国传统工艺的传承与创新，做出更大的贡献(294)。
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[299] 【行业动态】羲皇故里赏非遗 热辣滚烫续新篇——“热辣滚烫·寻味天水”第三届非遗美食文旅嘉年华成功举办_甘肃省文化和旅游厅 http://m.toutiao.com/group/7628922250950869544/
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[301] 天水雕漆人才培养与产业化发展路径探析 https://www.hanspub.org/journal/paperinformation?paperid=134192
[302] 天水雕漆人才培养与产业化发展路径探析 https://pdf.hanspub.org/jc_3041230.pdf
[303] 天水飞天雕漆工艺与伏羲文化、麦积山石窟共绘 https://www.iesdouyin.com/share/video/7361611081934032191
[304] 【经济管理学院2025年职教活动周系列活动(八)】 探访非遗技艺 深化产教融合——经济管理学院师生走进天水飞天雕漆开展非遗传承实践活动-产教融合办公室-甘肃工业职业技术大学 https://cjrh.gipc.edu.cn/info/1311/1787.htm
[305] 世行贷款助力 甘肃天水雕漆技艺传承培训项目启动-中新网甘肃 https://www.gs.chinanews.com.cn/news/2024/12-27/377860.shtml
[306] 天水市文化馆 https://tianshui-szwhg.chaoxing.com/
[307] 对市政协七届三次会议第144号提案的答复-天水市人民政府 工信局 http://www.tianshui.gov.cn/gxj/info/1271/46282.htm
[308] 【非遗项目】天水雕漆技艺-天水市人民政府 文化和旅游局 http://www.tianshui.gov.cn/wlj/info/1852/120212.htm
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[310] 中华老字号信息管理-老字号展示页面 https://zhlzh.mofcom.gov.cn/news/entp_view/5426
[311] 甘肃农大实践团赴天水探寻雕漆技艺非遗传承 https://www.iesdouyin.com/share/video/7528697563685326130
[312] 天水雕漆 典雅光润 漆美千年 - 甘肃科技报 https://gskjb.cn/gskjb/20191011/html/content_20191011004002.htm
[313] 天水雕漆制作技艺_百科 https://m.baike.com/wiki/%E5%A4%A9%E6%B0%B4%E9%9B%95%E6%BC%86%E5%88%B6%E4%BD%9C%E6%8A%80%E8%89%BA/3801109
[314] 飞天雕漆:传承与创新的甘肃漆艺瑰宝_观澜新闻 http://m.toutiao.com/group/7518749580796756495/
[315] 【四中全会精神在基层】坚守与创新让天水雕漆焕发新活力-天水市人民政府 文化和旅游局 https://www.tianshui.gov.cn/wlj/info/2782/280112.htm
（注：文档部分内容可能由 AI 生成）